Слушать аудиокнигу "И. С. Тургенев в воспоминаниях современников. Том 1" бесплатно без регистрации

Воспоминания современников о Тургеневе - почти единственный источник, знакомящий нас с отдельными периодами его жизни. Они характеризуют его как художника, раскрывают особенности его писательского труда, освещают творческую историю многих произведений.

Второй том книги имеет четыре раздела "Тургенев дома и за границей", "Иностранные мемуаристы о Тургеневе", "Тургенев в его последние приезды на Родину" и "Болезнь и кончина Тургенева".

Сюда включены воспоминания П.Д.Боборыкина, В.В.Стасова, И.И.Репина, А.Ф.Кони, а также западноевропейских, преимущественно французских, деятелей искусства и литераторов - Ги де Мопассана, Альфонса Доде, Генри Джеймса и др. 

К 90-летию издательства «Молодая гвардия».

Главы из книги читает Борис Невзоров.

Режиссёр - Алексей Соловьёв.

Звукорежиссёр - Любовь Рындина.

Редактор - Наталья Антропова.

Продюсер - Наталья Сидоренко.

Шеф-редактор проекта - Наталья Новикова

Серия: "Жизнь замечательных людей"

Выставки Василия Васильевича Верещагина в России, Европе, Америке вызывали столпотворение. Ценителями его творчества были Тургенев, Мусоргский, Стасов, Третьяков; Лист называл его гением живописи. Он показывал свои картины русским императорам и германскому кайзеру, называл другом президента США Т.Рузвельта, находился на войне рядом с генералом Скобелевым и адмиралом Макаровым. Художник побывал во многих тогдашних "горячих точках": в Туркестане, на Балканах, на Филиппинах. Маршруты его путешествий пролегали по Европе, Азии, Северной Америке и Кубе. Он писал снежные вершины Гималаев, сельские церкви на Русском Севере, пустыни Центральной Азии. Верещагин повлиял на развитие движения пацифизма и был выдвинут кандидатом на присуждение первой Нобелевской премии мира. Книга Аркадия Кудри рассказывает о живописце, привыкшем жить опасно, подчас смертельно рискованно, посвятившем большинство своих произведений жестокой правде войны и погибшем как воин на корабле, потопленном вражеской миной...

"Издательство: Детская литература, Москва, 1972 г.

Автор этой книги - один из старейших работников советского книгоиздательского дела, человек, отдавший искусству книги большойсвой опыт и всю душевную энергию. Известен Алянский и как организатор издательства ""Алконост"", с маркой которого в 1918 году впервые вышла в свет иллюстрированная блоковская поэма ""Двенадцать"". Воспоминания Алянского дороги прежде всего как история фактов удивительной жизни поэта от наивысшего взлета до трагедии смерти. Все неоспоримо. Все правдиво до безжалостности - и подлинное лицо Блока в сопоставлении с разительными портретами его современников, и многое иное."

Творчество Аксакова-беллетриста в основном относится к 50-м годам прошлого столетия. Тогда появились в печати его «отрывочные воспоминания о детстве» в дедовской усадьбе в Заволжье — «Семейная хроника» (1856) и «Детские годы Багрова-внука» (1858), ставшие художественным открытием жанра.
Тут «правда чувствуется на каждой странице», — восторженно писал Н. Г. Чернышевский об автобиографической повести Сергея Тимофеевича Аксакова «Семейная хроника». Эти слова можно было бы отнести и ко всему творчеству выдающегося самобытного русского писателя. Современники назвали его «чародеем сладостной русской речи». Гоголь не раз слушал его устные рассказы и советовал Аксакову взяться за перо. А первое же печатное произведение писателя — поэтическое описание снежного бурана — восхитило великого Пушкина.
В автобиографических книгах, написанных на основе воспоминаний и семейных преданий, Аксаков проявил себя тонким психологом, умеющим выразить едва уловимые движения детской души. До этого времени он был известен как поэт, как чуткий литературный критик, одним из первых отметивший реалистическое мастерство Пушкина, как блестящий знаток театра, еще до появления статей Белинского восхищавшийся великим актером — «плебеем» Мочаловым, как человек, страстно влюбленный в природу родной земли и создавший ее проникновенные поэтические зарисовки. Недаром И. С. Тургенев писал об аксаковских «Записках ружейного охотника»: «Такой книги еще у нас не бывало!»
Аксаков был любителем и знатоком русской старины, пропагандистом народного поэтического творчества — сказок, притч, песен. Еще в юношеском стихотворении, выступая против увлечения «всем иноземным», он призывал: «...к обычаям, к языку родному обратимся...»
Очарование русского песенного слога, поэтический мир народных сказов отличают его литературную обработку сказки о волшебном, чудодейственном «Аленьком цветочке».
Эта сказка (помещенная писателем в приложении к «Детским годам Багрова-внука») навсегда вошла в детское чтение. Сказка стала известной именно в аксаковском «переводе», в его своеобразном творческом воссоздании. Писатель бережно сохранил затейливый орнамент народных эпитетов и оборотов, передавая и светлую лирику этой нестареющей легенды о самоотверженной любви, и веселое лукавство рассказчицы, и народные представления об идеалах благородства, человечности, преданности.
Сюжет неувядаемого «Аленького цветочка» во многом схож со сказаниями разных народов мира о спасающей силе любви. На пути любви стоят непреодолимые препятствия, и только верностью, самоотверженностью достигается счастье. Сказка Аксакова обязана своей популярностью не только верно переданной народной мудрости, но и великолепному, гибкому, выразительному, «истинно русскому» языку.

 Айхенвальд Юрий Александрович (16.11.1928, Москва — 28.06.1993, Москва). Внук известного литературного критика и эссеиста Айхенвальда Юлия Исаевича, высланного из РСФСР за антикоммунистические взгляды в 1922 году. Отец его, Айхенвальд Александр Юльевич, — коммунист, видный член партийной (бухаринской) оппозиции, с 1933 году находился в заключении, впоследствии расстрелян. В 1938 году была арестована мать А., репрессированы и многие другие его родственники. Воспитывала его бабушка, оказавшая на Айхенвальда большое влияние.

 О родителях и о детстве рассказал он в воспоминаниях ”Отцы и деды”.

Диск рассказывает об одной из самой загадочной личности в истории России — императоре Петре I. В основу повествования легли достоверные факты истории России конца XVII — первой половины XVIII столетия, зафиксированные свидетельствами современников и документами прошлого. Вы узнаете о Полтавской битве из шведских источников, Вы услышите увлекательный рассказ об авантюристах Паткуле и Герце, узнаете о многих деталях из жизни императора и приоткроете завесу тайны его смерти...

 Что такое «Круговерть» Юрия Петухова? Это повесть, которая написана в начале 80х. Она может показаться сейчас несовременной, только тому, кто не может провести простые параллели. Это повесть, которая показывает, что человек, завоевавший себе славу провокационными «чернофантастическими» романами, мог писать серьёзно! Это повесть о человеке… но не о том НАСТОЯЩЕМ ЧЕЛОВЕКЕ с бластером наперевес и пламенем в глазах, а о котором писали Горький и Достоевский, Тургенев и Гоголь. Это просто Русская литература в том самом оригинальном понимании.

Доп. информация: Как говаривал незабвенный Эрнест Хемингуэй: «Я не знаю для чего нужна Русская классическая литература… Но уж точно не для развлечения!»

Потому и вы не ждите от этого произведения легкости и развлекаловки.

 После измены жены писатель Морт Рейни (Депп) отлеживается в маленьком домике где-то в штате Мэн. Он бы так и продолжал валяться на диване спиной к монитору, на котором завис первый, никуда не годный абзац нового романа, если бы на пороге однажды не возник Джон Шутер (Туртурро) — странный, похожий на персонажа Фолкнера человек в черной шляпе. «Вы украли у меня рассказ, и я этого так не оставлю», — сказал он. Рейни никогда не видел Шутера и не то что не воровал — не читал его рассказа. Но с этого момента все в жизни писателя пошло не так.

«Потаенное окно, потаенный сад» — одна из многих книг Стивена Кинга, в которых он размышляет о писательском ремесле. И одно из очень немногих его творений, по самой сути своей не приспособленных к переносу на экран. К финалу в свои права, конечно, вступает привычная мистика, но до этого предельно логоцентричный, почти борхесовский саспенс держится на неуловимых, но очевидных совпадениях стиля двух новелл; на ужасе, который испытывает Рейни, обнаружив, что незнакомый ему человек написал так же и о том же, что и он; на всплывших из глубин подсознания воспоминаниях о поступке, который писатель давно пытался забыть.