Слушать аудиокнигу "Гессе Герман - Город" бесплатно без регистрации

Новелла, написанная автором в возрасте 42 лет летом 1919 года и вошедшая в сборник 1920 года, вместе с “Душой ребенка” и “Клейном и Вагнером”.
Эти три новеллы принадлежат одной эпохе - первым трем послевоенным годам.
Сам Гессе так писал об этом времени: “После страданий и лишений войны, после крушения, которое я испытал тогда в моей личной жизни, это первое послевоенное время было для меня плодотворным, так как я мог, спустя несколько лет отчуждения от работы, вновь совершенно свободно жить ради творчества, один, без службы, без семьи”.
Клингзор риторический певец творческих начал, исторический учитель миннезингеров, в котором угадывал себя автор в первые послевоенные годы, испытывая глубокий духовный кризис от созерцания собственной судьбы в ускользающем мире, претерпевающем предчувствия нового слова и взгляда на мир, предстал как герой новеллы с «видом из окна».
Из окна дома, в котором поселился Гессе в Швейцарии, открывался приблизительно тот же пейзаж, который видел его герой Клингзор. Автора мучили почти непрестанно болевшие глаза. Наступали периоды тяжелой депрессии. Но он писал с увлечением и ожесточенностью, отдаваясь в промежутках другому своему любимому занятию — ри­сованию. Тогда же он много встречался с людьми вопреки своей обычной замкнутости, много пил и любил. Был, как признавался сам, то маленьким героем первой повести, то чиновником Клейном, то художником Клингзором.

Женишок | ГЕРМАН ШЕНДЕРОВ

Эдмунд, талантливый юноша из хорошего дома, за несколько лет учебы стал любимым учеником хорошо известного в то время профессора Церкеля.

 Что общего у Эмиля Синклера, героя повести `Демиан`, и Сиддхартхи, тезки исторического Гаутамы Будды? Один - представитель культуры Запада. Другой - Востока. И во времени разделяют их века. Однако общее есть: оба они находятся в той поре юности, когда `биография души` - в самом начале, когда только начинается путь к истине, который всякий, вступающий в жизнь, должен пройти сам, испив полной мерой чашу ошибок и озарений. Послесловие, завершающее это издание, помогает молодому читателю лучше понять философские аспекты прозы одного из величайших писателей XX столетия, лауреата Нобелевской премии Г.Гессе

 Что общего у Эмиля Синклера, героя повести `Демиан`, и Сиддхартхи, тезки исторического Гаутамы Будды? Один - представитель культуры Запада. Другой - Востока. И во времени разделяют их века. Однако общее есть: оба они находятся в той поре юности, когда `биография души` - в самом начале, когда только начинается путь к истине, который всякий, вступающий в жизнь, должен пройти сам, испив полной мерой чашу ошибок и озарений. Послесловие, завершающее это издание, помогает молодому читателю лучше понять философские аспекты прозы одного из величайших писателей XX столетия, лауреата Нобелевской премии Г.Гессе

 «Игра в бисер» – глубокое раздумье о культурном бытии, о возможности сохранять духовность в царстве Игры. В «Игре в бисер» рассказывается история провинции Касталии – царства духовной самодисциплины и духовного достоинства, порядка и гармонии.

Высшим занятием кастальцев была Игра стеклянных бус. Правила и язык игры представляют собой разновидность высокоразвитого тайного языка, в котором участвуют самые разные науки и искусства, прежде всего математика и музыка. Игра в бисер – игра со всем содержанием и ценностями нашей культуры. Игра в бисер охватывает весь духовный космос. Мастер, владея игрой стеклянных бус, теоретически может воспроизвести всё духовное содержание мира.

В пору созревания плодов я каждое утро сворачивал к нему со ступенек тропинки, поднимал с влажной травы упавшие за ночь персики, приносил их в кармане, корзинке или даже в шляпе наверх, домой, и клал на солнце на парапет террасы. А теперь на месте, принадлежавшем этому старому знакомцу и другу, возникла дыра, в малом мире зияла щель, через которую в него заглядывали пустота, мрак, смерть, ужас.

Жил-был человек, который занимался малопочтенным ремеслом сочинителя развлекательных книг, однако принадлежал к тому небольшому кругу литераторов, которые относились к своей работе с большой серьезностью и пользовались таким же уважением немногих почитателей, какое в былые времена, когда еще существовали поэзия и поэты, обыкновенно оказывалось только подлинным художникам. 

Герман Гессе размышляет о том, к чему на самом деле призывает творчество Достоевского, каким должен быть читатель таких книг и что обретает он в конце, прожив страдания героев. 

 В этом эссе, написанном столетие назад, немецкий писатель Герман Гессе рассуждает о неминуемом "Закате Европы". Почему Достоевский гений, Карамазовы икона мировоззрения нового поколения, которое разрушит ту Европу, которая формировалась веками. Почему "русский человек" это неумолимая беда, надвигающаяся с востока.

"Закат Европы" - название книги немецкого философа Освальда Шпенглера (1880-1936), два тома которой вышли соответственно в 1918 и 1922 гг. (рус. пер. I т. - 1923). В рецензии 1924 г. на сочинение Шпенглера Гессе отмежевался от выраженной в нем пессимистической концепции развития человечества.

...к фаустовским "матерям"... - "Матери" в "Фаусте" Гёте - таинственные и всемогущие богини, олицетворение предвечных, животворящих основ бытия.

Principium individuationis (лат.) - принцип индивидуации. Впервые этот термин встречается еще у Фомы Аквинского. В аналитической психологии К. Г. Юнга означает процесс становления личности в результате усвоения ее сознанием личного и коллективного бессознательного.

Исайя - ветхозаветный пророк, автор одной из книг Библии.

«Степной волк» – один из наиболее знаменитых романов писателя, исследующий путь героя внутри своей души, поиски самого себя. Роман, узаконивший для нонконформистской культуры второй половины уходящего столетия принципы постмодернистской литературы. Роман, без которого не было бы в авангардизме XX века очень и очень многого – в живописи, в кино, в рок-н-ролле. 

«Степной волк» – один из наиболее знаменитых романов писателя, исследующий путь героя внутри своей души, поиски самого себя. Роман, узаконивший для нонконформистской культуры второй половины уходящего столетия принципы постмодернистской литературы. Роман, без которого не было бы в авангардизме XX века очень и очень многого – в живописи, в кино, в рок-н-ролле.