Александр Куприн, узнав о гибели Николая Гумилева, писал: «Да, надо признать, ему не чужды были старые, смешные ныне предрассудки: любовь к родине, сознание живого долга перед ней и чувства личной чести… Он писал стихи, насыщенные терпкой прелестью, обвеянный ароматами высоких гор, жарких пустынь, дальних морей и редких цветов, прекрасные, полнозвучные, упругие стихи, в которых краткая емкая форма вмещает гораздо больше, чем сказано. Странствующий рыцарь, аристократический бродяга, - он был влюблен во все эпохи, страны, профессии и положения, где человеческая душа расцветает в дерзкой героической красоте».
Перед нами не просто гумилевский портрет. Куприн рисовал, раздумывая о создателе цветных поэтических снов, идеальное Лицо художника серебряного века, - оно-то и возникло вновь сегодня....

Пушкин написал: «Фигурально иль буквально: Всей семьей, От ямщика до первого поэта, Мы все поем уныло». И хотя сказано это было в экстравагантной поэме с анекдотическим сюжетом, а несколькими строфами выше «первый поэт» читателя предупредил: «Мне доктором запрещена унылость» – отнестись к признанию из «Домика в Коломне» как к случайной остроте невозможно. Более того, сенсация эта, может быть, именно по тому, что она была произнесена по-пушкински легко, без нажима, с редкостной наглядностью выявила главную поэтическую тональность эпохи начавшейся картечью 14 декабря 1825 года, а закончившейся смертельным выстрелом в Пушкина. «Мы все поем уныло» – действительно немного найдется стихотворений, исполненных бодрости и оптимизма, гордой силы и победительной отваги. Время золотых снов миновало и даже поэтический дар не спасает от гнетущего одиночества, торжественного холода бытия.
В аудиоспектакле звучать произведения Д.В. Веневитинова, В.К. Кюхельбекера, М.Ю. Лермонтова, В.Г. Бенедиктова, Н.М. Языкова, А.А. Дельвича, А.С. Хомякова, Д.В. Давыдова, М.Д. Деларю, А.С. Пушкина, Ф.И. Тютчева, П.А. Плетнева....

Повесть «Старик и море» — книга о вечном поединке Человека с Жизнью — была опубликована в 1952 году и принесла писателю настоящий творческий триумф. Это философская притча об одиночестве и о стихии. Старик любит море, он думает о нем как о женщине, которая «дарит великие милости», из моря он черпает свое благосостояние — ведь он рыбак. Но море может и отвернуться, отнять добычу и даже жизнь. И все же каждый день старик снова и снова выходит в море, уповая на милость природы. Что ждет его в маленькой рыбацкой лодке посреди огромного океана, наполненного хищниками?

«Читайте то, что я пишу, и не ищите ничего, кроме собственного, удовольствия. А если вы еще что-нибудь найдете, это уж будет ваш вклад в прочитанное. Не было еще хорошей книги, которая возникла бы из заранее выдуманного символа, запеченного в книгу, как изюм в сладкую булку ... Я попытался дать настоящего старика и настоящего мальчика, настоящее море и настоящую рыбу и настоящих акул. И если мне это удалось сделать достаточно хорошо и правдиво, они, конечно, могут быть истолкованы по-разному.» (Э.Хемингуэй)

 

...

 Театр как состояние души. Как стиль жизни. Как цель и средство. Как яд и противоядие. Театр как просто произведение, которое многие считали чуть ли не главным в творческой биографии английского писателя и драматурга Уильяма Сомерсета Моэма. Проза и драматургия в одном флаконе, где монологи захватывают сильнее, чем внешние коллизии. Их примеряют на себе тысячи женщин, когда приходит время. Но Джулия Ламберт не была бы гениальной актрисой, если бы не превратила банальный роман в историю своего триумфа. Одержимость игрой – это сказано про нее, богиню подмостков, влюбившуюся в простого смертного. Однако резец Пигмалионны все же остр и беспощаден, даже если под резцом любимый Галатей. Жизнь по законам театра, и театр по законам жизни. Получите искреннее удовольствие от этого великого произведения.

...

Автор рассказывает о трагической судьбе талантливого немецкого хирурга, бежавшего из фашистской Германии от преследований нацистов. Ремарк с большим искусством анализирует сложный духовный мир героя. В этом романе с огромной силой звучит тема борьбы с фашизмом, но это борьба одиночки, а не организованное политическое движение.

1939 год. Париж. Главный герой романа - беженец из Германии, талантливый хирург Равик, так же как и сотни других эмигрантов нашел для себя убежище в чужой и негостеприимной, но пока еще безопасной Франции. У него нет документов, нет разрешения на работу, но после пережитых ужасов концлагеря и войны его сегодняшняя жизнь кажется ему вполне сносной. Он смог вынести все трудности и унижения и сейчас чувствует в себе достаточно сил, чтобы помочь вернуть веру в жизнь и людей молодой актрисе Жоан - девушке, которую он спас от самоубийства в одну из дождливых, холодных парижских ночей.

...

 Не зря говорят, что человеческая мысль материальна. У главной героини Дороты Павляковской она материализовалась в виде далекой заокеанской крестной, имеющей миллионы и сумасбродный характер. Иоанна Хмелевская не дала своей Золушке спокойно почивать среди тыкв и метел. Но чтобы получить и принца и богатство, героине пришлось пережить не одну неприятность. Ну, и какой же детектив без детектива. Немного старомодного, но, тем не менее, симпатичного человека… В общем, история, подтверждающая поговорку: не было бы счастья, да несчастье помогло. И не одно… И если вам чуть больше двадцати, вы учитесь, при этом подрабатываете переводами, а главное, живете в одном доме с «настоящими гарпиями» и хотите сменить обстановку – то эта история для вас. Или про вас…

...