Запись с грампластинки Всесоюзной студии звукозаписи "Мелодия" - Свет пламенных сердец: Книга в жизни молодогвардейцев. Творческая история романа Александра Фадеева «Молодая гвардия». Грампластинка была выпущена в серии «Фонография - юношеству». Пластинка посвящена молодогвардейцам и книгам, которые они любили, в которых черпали свои духовные силы, а также о том, как работал Александр Фадеев над романом «Молодая гвардия», о творческой истории романа. Материалы для грампластинки подготовлены Еленой Кононенко совместно с ЦК ВЛКСМ и Государственной республиканской юношеской библиотекой РСФСР им. 50-летия ВЛКСМ....

Аннотация к пластинке:

Сказка о необычайных приключениях деревянной куклы живёт на свете очень давно. Наверное, она была известна вашим бабушкам и дедушкам, а, может быть, даже прапрадедушкам.
Впервые такая сказка появилась в Италии. Её сочинил писатель Карло Коллоди (1826 — 1890) и называлась она «Приключения Пиноккио». Потом сказка много путешествовала по свету. К ней, к любимой сказке своего детства, обратился однажды известный советский писатель Алексей Николаевич Толстой. Вы, конечно, читали его книжку «Золотой ключик»? Появилась она в 1936 году и сразу всем очень понравилось.
Наталья Ильинична Сац, руководившая в то время Московским театром для детей, обратилась к писателю с просьбой сделать на основе книжки пьесу для детского театра. «Я с большим удовольствием писал эту пьесу, – рассказывал впоследствии Алексей Николаевич. — Я вспомнил, как я сам был маленьким и мне рассказывали чудесную сказку про ожившую деревянную куклу. А со сцены всё можно показать ещё интереснее, чем в книжке».
Пьесой А. Толстого «Золотой ключик» был открыт в Москве центральный детский театр. А потом эта пьеса пошла по всем детским театрам, и Буратино стал необыкновенно знаменит. Его «пригласили» сниматься в кино (наверное, кто-нибудь из вас смотрел фильм «Золотой ключик»?), затем появился балет, мультфильм... Одним словом, где только не появлялся этот всеобщий любимец, этот озорной деревянный человечек, который так «ужасно любит страшные опасности и необычайные приключения»!
Ну вот что самое замечательное: чем больше встречаешься с этой чудесной сказкой, тем она интереснее! И каждый раз с нетерпением ждёшь новой встречи — каким на этот раз предстанет Буратино?
На сей раз Буратино будет совсем особенным. Дело в том, что он выучился петь и попал теперь в оперу!
Мысль создать на основе пьесы-сказки А. Толстого оперу для детей тоже принадлежит Наталии Ильиничне Сац с 1965 года возглавившей Московский государственный детский музыкальный театр.
Именно для этого театра и было решено создать оперу «Золотой ключик». Детский музыкальный театр обратился к композитору Игорю Владимировичу Морозову, автору известного многим ребятам балета «Доктор Айболит», детских песен, музыки к кинофильмам «Опасные тропы», «Алые паруса» и других произведений.
Несколько лет работал композитор над оперой «Золотой ключик». Ему очень хотелось, чтобы музыка рассказала эту сказку так, чтобы ребята ещё больше полюбили её. Удивительный это рассказчик — музыка! Если научиться понимать её язык, то даже о знакомом она может рассказать по-новому, по-своему. Вот хотя бы наш Буратино. Сколько новых черт появилось у него в опере. А главное, он сам очень полюбил музыку. И не случайно волшебный золотой ключик подарил ему и его друзьям такое сокровище — музыкальный детский театр!
Исполнять оперу «Золотой ключик» тоже будет музыкальный театр. Только, конечно, не сказочный, а самый настоящий.
Когда говорят о Московском государственном детском музыкальном театре, очень часто добавляют слова: первый и единственный. Действительно, другого такого театра, где профессиональные артисты и музыканты всё своё искусство отдавали бы детям, нет нигде в мире. Хотя детский музыкальный театр выступает обычно в Москве, его хорошо знают не только юные москвичи, но и ребята многих других городов Советского Союза и за рубежом. Одни познакомились с ним во время гастролей, другие видели его по телевидению, а третьи услышали спектакли этого театра у себя дома. Дело в том, что фирма «Мелодия» записывает на грампластинки все детские оперы Московского государственного детского музыкального театра. Вот и пластинка с оперой И. Морозова «Золотой ключик» пришла в ваш дом. Пусть она доставит вам радость.
Действие первое
Картина первая. Старый шарманщик папа Карло в своей каморке. Он задумал смастерить из полена куклу. Но что за чудо? Не успел закончить работу, как кукла ожила. Получился очень забавный и озорной мальчишка, которого назвали Буратино. Папа Карло отправился в лавку купить какой-нибудь еды, а любопытный Буратино принялся осматривать своё жилище. Вот он опрокинул кувшин — мокро! Закрыл окно — стало темно... Наконец, Буратино добрался до старого холста, на котором был нарисован очаг. Буратино сунул туда свой острый нос и проткнул в холсте дырку. И что же? За старым холстом оказалась потайная дверца. Но Буратино не успел рассмотреть её как следует: из-за дверцы прямо на него бросилась огромная крыса Шушара! Хорошо, что Папа Карло подоспел вовремя!
Только что Буратино принялся за еду, как за окном раздалась песня уличного певца. «Хочу туда, где песня!» — воскликнул Буратино и побежал на улицу.
Картина вторая. Городская площадь. Здесь скоро состоится представление кукольного театра Карабаса Барабаса. А вот и он сам — созывает почтеннейшую публику. Неожиданно на площади появляются лиса Алиса и кот Базилио. Воровато оглядываясь, они старательно прячут какой-то свёрток. Вслед за лисой и котом на площадь вбегают полицейские, которые разыскивают жуликов, укравших у квартального пистолет. Сгоряча квартальный чуть не арестовал Карабаса Барабаса, но тому удалось откупиться.
На опустевшую площадь приходит продавщица цветов Мария. Её встречает Буратино, тоже прибежавший сюда. «Какая ты красивая! Как хорошо поёшь!» Буратино очень понравилась Мария, и он совсем было решил идти вместе с ней домой, но в это время вновь звучит весёлая музыка: это кукольный театр начинает весёлое представление. Нет, Буратино обязательно должен его увидеть!
Появляются Пьеро и Мальвина — артисты кукольного театра. Не в силах больше переносить жестокости Карабаса Барабаса, Мальвина решает бежать из театра. Верный рыцарь Мальвины пудель Артемон следует за ней.
В трактире, который находится тут же, на площади, пирует Карабас Барабас. К нему подходят лиса Алиса и кот Базилио. Они предлагают Карабасу купить у них пистолет. Сделка состоялась. Довольный Карабас рассказывает трактирщику о цели своего приезда в этот город. Здесь находится потайная дверца, за которой хранятся сокровища. Дверца закрыта холстом, на нём нарисованы очаг и котелок. А золотой ключик, открывающий заветную дверцу, в руках у Карабаса — вот он!
Площадь заполняется народом, начинается представление кукольного театра. Неожиданно представление прерывает Пьеро: не вынеся разлуки с Мальвиной, он бросается вниз головой из балаганчика. Карабас Барабас вынужден отменить спектакль, назревает скандал. Больше всех возмущён Буратино, ему так хотелось посмотреть представление. Чтобы заставить Буратино замолчать, Карабас Барабас заявляет, что деревянный человечек — кукла, сбежавшая из его театра. Несмотря на протесты публики, Карабас Барабас уводит Буратино за кулисы.
Внезапно начинается буря. В наступившей темноте лиса Алиса похищает у Карабаса Барабаса золотой ключик. Тысячу червонцев обещает Карабас тому, кто вернёт ему волшебный ключик!
Картины третья. За кулисами кукольного театра. Идёт репетиция, в которой принимает участие и Буратино. Но Буратино не желает подчиняться Карабасу, он хочет петь и танцевать по-своему! Вот как? В таком случае деревянный человечек будет брошен в огонь! Но как только Карабас и Трактирщик поднесли Буратино к большому пылающему очагу, Буратино... рассмеялся: «Так это и есть очаг!» Нет, огонь ему совсем не страшен. Однажды он уже сунул туда свой нос и только проткнул дырку в холсте... «Где это было?» — нетерпеливо спрашивает Карабас. — «В каморке у папы Карло».
Так вот где находится потайная дверца! Она в каморке у старого шарманщика Карло! Карабас Барабас отпускает Буратино домой и даже даёт ему пять червонцев — пусть он получше следит за чудесной дверцей!
Оставшись вдвоём с Трактирщиком, Карабас Барабас снова вспоминает историю чудесных сокровищ, которые хранятся за дверцей. И вдруг он замечает Пьеро, невольно подслушавшего разговор. Разъярённый Карабас бросается к нему, но Пьеро успевает выскочить из балаганчика. Карабас Барабас и Трактирщик устремляются за ним в погоню.
Действие второе
Картина четвёртая. С весёлой песенкой Буратино идёт по лесу. За ним крадучись следуют лиса Алиса и кот Базилио. Они задумали завладеть пятью червонцами, зажатыми в руке у Буратино.
Но не так-то легко справиться с Буратино. Во время схватки коту изрядно досталось, а лиса Алиса к тому же потеряла золотой ключик. Его случайно нашла черепаха Тортила. Она отдаёт ключик недавно поселившийся в этих местах кукле Мальвине.
Между тем Буратино обнаружил в лесу Пьеро, за которым гонится Карабас с полицейскими. Буратино и Пьеро, удаётся скрыться от преследователей.
Картина пятая. На красивой лесной полянке живёт кукла Мальвина. Сюда попадают Пьеро и Буратино. Но погоня идёт следом — им нужно бежать дальше. На помощь Буратино и его друзьям приходят все обитатели леса, которые вступают в схватку с Карабасом и полицейскими.
Картина шестая. Одинокая каморка шарманщика. Папа Карло тоскует без Буратино. К нему прибегает продавщица цветов Мария, она тоже беспокоится за Буратино: неужели с ним что-нибудь случилось?
Но вот раздаются весёлые голоса, и в каморку вбегают Буратино, Мальвина, Пьеро и пудель Артемон. В руках у Буратино — золотой ключик! Нужно скорей открыть им заветную дверцу!
Вдруг путь Буратино преграждает крыса Шушара. Но, увидев золотой ключик, крыса покоряется. Отныне она будет верно служить Буратино.
Не успели Буратино, Пьеро и другие наши герои скрыться за волшебный дверцей, как в каморку ворвались Карабас и полицейские. Они тоже кидаются к дверце. Но, наделённая волшебной силой, крыса Шушара превращает их в безжизненных кукол.
А что скрывалось за таинственной дверцей? Что подарил золотой ключик Буратино и его друзьям? — Музыкальный детский театр! Ведь музыка — одно из самых больших чудес, которые есть на свете. Песней о музыке и заканчивается опера — сказка «Золотой ключик».

/Р. Карпова/ ● Аннотация к пластинке «Игорь Морозов: Золотой ключик» (Мелодия, 33СМ 04147-50)

Буратино – Галина Скрипникова
Папа Карло – Виктор Редин
Мария, продавшица цветов – Иветта Лаптева
Карабас Барабас – Генрих Лаврентьев
Мальвина – Галина Свербилова
Пьеро – Алексей Жовнировский
Пудель Артемон – Геннадий Козлов
Трактирщик – Валентин Тучинский
Лиса Алиса – Евгения Ушкова
Кот Базилио – Борис Соловьёв
Полицейский – Геннадий Пискунов
Сыщики – Святослав Калганов, Михаил Пиотровский
Крыса Шушара – Людмила Воробьёва
Черепаха Тортила – Татьяна Грекова
Уличный певец – Юлий Глубоков
Золотой ключик – Нина Балахтина
Куклы Карабаса Барабаса – артисты театра
Пояснительный текст читает Наталия Сац

Симфонический оркестр Московского государственного детского музыкального театра
Дирижёр Леопольд Гершкович...

Инсценированные повести «Барышня-крестьянка», «Выстрел», «Гробовщик». Спектакль Виктора Монюкова и Владимира Михайловского.

Тексты с конвертов виниловых пластинок
Выстрел
«Выстрел» открывает цикл «Повестей Белкина». Главный герой «Выстрела», гусарский офицер Сильвио, пришёл на страницы пушкинского произведения из реальной жизни. У Сильвио — множество прототипов, причём трудно отдать предпочтение кому-либо из них.
Самое имя Сильвио напоминает лицейского товарища Пушкина Сильверия Францевича Броглио. Сильверий Броглио, так же как и герой пушкинском повести, поехал в Грецию, восставшую против турецкого ига, и погиб в одном из сражений. Пушкин в 1830 году ещё не знал о его смерти и как 6ы предугадал в «Выстреле» его конец.
Пушкин не мог не слышать о прапорщике Арауджио де Сильва. Этот португалец во время наполеоновских войн служил в русской армии и умер от ран в Праге.
Бретер Сильвио — воплощение бытового и психологического явления в русской армии 1800-х — 1810-х годов — «гусарства», которое, являясь проявлением своеобразного вольнолюбии и фрондёрского протеста против порядков в царской армии, внешне проявлялось в показной удали, пьянстве, бесшабашном молодечестве. Поэтому бретёрские черты Сильвио сближают его с такими разными людьми, как задира Фёдор Толстой, за его участие в экспедиции к берегам Америки прозванный Американцем, или декабрист Михаил Лукин, об экстравагантных выходках которого сохранилось множество самых невероятных историй. Сильвио напоминает офицера 1812 года Бурцева, о котором сочинил много стихов друг Пушкина, поэт, гусар, партизан Денис Давыдов. Давыдов писал о Бурцеве как о лихом вояке, весёлом собутыльнике, «ёре и забияке». Неслучайно и Бурцев, и воспевший его Д. Давыдов упоминаются Пушкиным в «Выстреле».
У Сильвио есть не только реальные, но и литературные прототипы. Это герои популярного в XIX веке писателя-декабриста Александра Бестужева, который после поражения восстания декабристов печатал свои произведения под псевдонимом Марлинский. Один из эпиграфов к «Выстрелу» Пушкин взял из повести Бестужева-Марлинского «Вечер на бивуаке»: «Я поклялся застрелить его по праву дуэли (за ним остался ещё мой выстрел)».
В отличие от романтика Бестужева-Марлинского Пушкин создаёт реалистическую повесть. Он отказывается от любовной романтической интриги — его герои Сильвио и граф Б. борются не за возлюбленную, а за право называться первым бретёром армии. Пушкин не использует и приём контраста характеров — соперника Сильвио вовсе не отличают низость души и бесчестность поступков. Наоборот, граф Б. в ещё большей степени, чем Сильвио, приближается к идеалу первого бретёра. Но если для Сильвио, небогатого и незнатного дворянина, первенство в армии — единственный смысл жизни, то для графа, богатого человека знатной фамилии, первенство, являясь нечто само собой разумеющимся, не представляет такой ценности. Столкновение Сильвио, не на жизнь, а на смерть отстаивающего своё право называться первым бретёром армии, и графа, беспечного баловня судьбы, шутя завоёвывающего это право, и является основой той психологической драмы, которую изображает Пушкин в «Выстреле».
Как относился Пушнин к своему герою Сильвио? На этот вопрос трудно дать прямой исчерпывающий ответ. Однако смерть Сильвио в одном из самых героических сражений за свободу Греции, в той войне, где погиб любимый поэт Пушкина Байрон и в которой сам Пушкин хотел принять участие, позволяет предположить, что к бретёру Сильвио Пушкин относился с тайной симпатией.

Гробовщик
Если в «Выстреле» Пушкин нарисовал жизнь провинциальных армейских офицеров, в «Метели» показал мир дворянских усадеб, то в «Гробовщике» перед читателями предстаёт Москва, но Москва не дворянская, а Москва ремесленная. Пушкин пишет здесь о московском ремесленном люде — о булочниках, портных, сапожниках. Главным же героем своей повести он делает гробовщика Адрияна Прохорова.
Писатели задолго до Пушкина обратились к теме о гробовщике. Эта тема давала возможность изобразить эффектный контраст жизни и смерти, поэтому литература о гробовщиках к XIX веку имела почти 300-летнюю традицию. О гробовщиках писал в трагедиях Шекспир, тема о гробовщике разрабатывалась В. Скоттом, причём именно приём контрастных сопоставлений жизни и смерти в его романах обращал на себя внимание современников Пушкина. В. Одоевский так описывал холеру 1831 года: «На улицах гробовые дроги и на них весёлые лица гробовщиков, считающих деньги на гробовых подушках, — всё это было В. Скоттов роман в лицах».
В повести Пушкина «Гробовщик» есть полемические строки, направленные против такого контрастного изображения: «Просвещённый читатель ведает, что Шекспир и Вальтер Скотт оба представили своих гробокопателей людьми весёлыми и шутливыми, дабы сей противоположностью сильнее поразить наше воображение. Из уважения к истине мы не можем следовать их примеру и принуждены признаться, что нрав нашего гробовщика совершенно соответствовал мрачному его ремеслу».
Однако, отказываясь от традиции Шекспира и В. Скотта, Пушкин также использует приём контраста, правда, основанного на ином сопоставлении. В «Гробовщике» обращает на себя внимание прежде всего контрастное сопоставление эпиграфа с первой фразой повествования, где говорится о переезде Прохорова на новоселье, о перевозе его имущества на похоронных дрогах. Эпиграф взят Пушкиным из оды Державина «Водопад»:
«Не зрим ли каждый день гробов.
Седин дряхлеющей вселенной?»
Пушкин иронически противопоставляет грандиозное, возвышенное восприятие смерти в образе «седин дряхлеющей вселенной» прозаическому её восприятию, определяющемуся профессией гробовщика. Герой пушкинской повести гробовщик Адриян Прохоров «зрит» каждый день гробы, но для него гробы — не символ смерти, как в оде Державина, а предмет торговли, товар, производимый для продажи. Создавая образ Адрияна Прохорова, Пушкин рисует прежде всего типичного ремесленника, который, как и всякий другой ремесленник, занят производством своего товара, торговлей, сложными денежными расчётами. Но ремесло гробовщика, в отличие от всякого другого, имеет свою специфику: все ремесленники работают для живых, гробовщик работает для мёртвых. То, что для других — несчастье, для гробовщика — основа благополучия. Это противоречие стало завязкой пушкинской повести. Когда ремесленники на серебряной свадьбе у сапожника Шульца пьют за здоровье своих клиентов, Адрияну Прохорову шутя предлагают выпить за здоровье его клиентов — мертвецов. Рассердившись, Адриян назло всем приглашает на новоселье своих клиентов, и мертвецы являются к нему, правда, не наяву, а в пьяном бредовом сне. Пушкин сначала изображает приход мертвецов к Прохорову стилем «кладбищенского» романтизма, описывает страшные жёлтые и синие лица мертвецов, их «ввалившиеся рты, мутные полузакрытые глаза и высунувшиеся носы». Такие описания, страшные сцены с покойниками были очень популярны в романтической литературе пушкинского времени. Пушкин, однако, в своей повести разрушает кладбищенскую фантастику, иронически сопоставляя её с профессиональными оценками гробовщика, воспринимающего явившихся к нему мертвецов как заказчиков. В отставном бригадире, похороненном во время проливного дождя, Прохоров видит того клиента, из-за которого он потерпел большие убытки, а в сержанте Петре Петровиче Курилкине узнаёт он своего первого клиента, положившего начало его торговле, «того самого, которому в 1799 году он продал первый свой гроб — и ещё сосновый за дубовый». Встреча гробовщика с мертвецами заканчивается бранью. Все они были когда-то обсчитаны плутоватым Прохоровым; его спасает от справедливого возмездия только пробуждение. Пушкин реалистически мотивирует фантастическое явление мертвецов сном своего героя, в конце повести вновь возвращая и его, и читателей в реальную действительность.
Интересен тот факт, что герой такой, казалось бы, фантастической повести был подсказан Пушкину самой жизнью. В письме из Болдино в Москву к Н. Н. Гончаровой Пушкин писал: «Как вам не стыдно было оставаться на Никитинской во время эпидемии? Так мог поступить ваш сосед Адриян, который обделывает выгодные дела». Речь здесь идёт о гробовщике, лавка которого находилась напротив дома Гончаровых, и который послужил Пушкину прототипом для образа Адрияна Прохорова.

Барышня-крестьянка
«Барышня-крестьянка» завершает цикл «Повестей Белкина». Последняя повесть — весёлая комедия, водевиль с переодеванием. На это намекает и самое название, и эпиграф из поэмы И. Богдановича «Душенька»: «Во всех ты, душенька, нарядах хороша».
«Барышня-крестьянка» по-своему дополняет «Повести Белкина», изображая мир провинциальных помещиков с его особым бытом, чтением сентиментальных романов, псовой охотой, развлечениями. Несколькими выразительными штрихами рисует Пушкин таких непременных персонажей усадебной жизни, как бойкая на язык дворовая крестьянка Настя, служанка Лизы, и чопорная англичанка мисс Жаксон, гувернантка барышни. Провинциальный помещичий быт воплощён в колоритных фигурах «медведя» Ивана Петровича Берестова и англомана Григория Ивановича Муромского. Различие привычек, вкусов, способов ведения хозяйства и, наконец, самих характеров этих героев Пушкин показывает с ироничной улыбкой. Неслучайно, что столь различные и даже много лет враждовавшие соседи объединились, когда речь зашла взаимовыгодном для них браке детей, ничего не подозревавших о решении родителей.

«Повести Белкина» не были оценены современниками Пушкина. Они не могли понять новаторство и значение его реалистической прозы для последующего развития русской литературы. В то же время, среди общего неодобрения своего рода предвидением была та оценка, которую дала «Повестям Белкина» М.Н. Волконская, жена декабриста: «Повести Пушкина, так называемого Белкина, являются здесь настоящим событием. Нет ничего привлекательнее и гармоничнее этой прозы. Всё в ней картина. Он открыл новые пути нашим писателям».
По открытому Пушкиным пути реалистического воспроизведения действительности пошли Гоголь, Лермонтов, Тургенев, Достоевский, Л. Толстой. Известно высказывание Л. Толстого о «Повестях Белкина». В одном из писем он писал: «Давно ли вы не перечитывали прозу Пушкина? Сделайте мне дружбу — прочтите сначала все повести Белкина. Их надо изучать и изучать каждому писателю. Я на днях это сделал и не могу вам передать того благодетельного влияния, которое на меня имело это чтение».
В наши дни «Повести Белкина» пользуются большим успехом у читателей. Они переведены на многие языки зарубежных стран. В нашей стране после Великой Октябрьской революции «Повести Белкина» издавались много раз. Их читают на всех языках нашей многонациональной Родины. И сколько бы ни прошло лет, читатели всегда будут обращаться к этому произведению Пушкина, находя в «Повестях Белкина» и мысли, и чувства, и неувядаемое мастерство пушкинского таланта.
Н. Михайлова


Исполнители:
Выстрел
От автора — Виктор Монюков
Рассказчик — Николай Пеньков
Сильвио — Армен Джигарханян
Граф — Михаил Царёв
Графиня — Наталья Антонова
Друг Сильвио — Константин Градополов
Поручик — Александр Пермяков
Офицер с гитарой — Виктор Петров
Романтический офицер — Вячеслав Степанов
Слуга Сильвио — Владимир Михайловский

Гробовщик
От автора — Виктор Монюков
Прохоров — Иван Тарханов
Шульц — Александр Пермяков
Юрко — Николай Пеньков
Фрау Шульц — Софья Гаррель
Аксинья — Валерия Дементьева
Переплётчик, Купчик — Константин Градополов
Булочник, бригадир Курилкин — Виталий Беляков
Дочери Прохорова — Любовь Мартынова, Лариса Коровкина

Барышня-крестьянка
От автора — Виктор Монюков
Муромский — Павел Массальский
Берестов — Михаил Зимин
Алексей — Юрий Пузырев
Лиза — Наталья Антонова
Мисс Жаксон — Софья Гаррель
Настя — Елена Королева
Слуга — Владимир Михайловский...

Прекрасный моноспектакль великого артиста....

Текст с конверта пластинки: «В далёкие и старинные времена на земле случались очень странные истории. Тогда звери и птицы умели разговаривать, петь и смеяться. Смеяться над глупостью и побеждать жестокость. Ты, конечно, понимаешь, что так вести себя звери и птицы могут только в сказках!
Сейчас мы с тобой попадём в сказочную страну далёкого-далёкого прошлого. Сюда нас привёл знаменитый английский поэт, драматург и прозаик Редьярд Киплинг (1856 — 1936), написавший всемирно известные «Сказки просто так» (или «Вот так сказки!»). Как всякий настоящий писатель, он умел видеть в том, что нас окружает, много на первый взгляд незаметного, а потом оказывающегося занимательным, неожиданным, необычным.
Много раз Киплинг задумывался над теми удивительными загадками, которые на каждом шагу ставит людям великая волшебница природа. И в разгадывании этих тайн у писателя нашлось много незаменимых помощников. Знаешь, что это за помощники? Вот как о них говорит сам Киплинг:

У меня шестёрка слуг,
Проворных, удалых,
И всё, что вижу я вокруг, —
Всё знаю я от них.

Они по знаку моему
Являются в нужде.
Зовут их: Как и Почему,
Кто, Что, Когда и Где.

От Киплинга и его проворных слуг дети многих стран света узнали, например, «откуда у Кита такая глотка», у Носорога — шкура, у Верблюда — горб, а у Слона — такой удобный нос-хобот. А для малышей, мечтавших поскорее научиться писать и читать, он придумал забавную сказку о том, как могло бы появиться самое-самое первое на свете письмо. А знаешь ли ты, что Первым Другом Человека стала Собака, Первым Слугой — Лошадь, Подательницей Хорошей Еды — Корова. И только Кошка не захотела добровольно стать другом Человека, такой независимый и строптивый характер сохранила она и поныне.
Тебе, наверное, хорошо знаком и смелый, «великий красноглазый герой» Рикки-Тикки-Тави, и уж, конечно, ты слышал о необычайных приключениях Маугли, «приёмыша из людской стаи». Их тоже придумал Редьярд Киплинг. Действие его сказок происходит в разные времена и в разных странах. Перелистывая страницы «Сказок просто так», мы попадаем то в открытое море и плывём в Англию с отважным моряком, то в Африку, то в Индию, то в большой золотой дворец легендарного мудреца — царя Соломона, то в дремучие леса доисторических времён.
В сказке, которую ты услышишь сейчас, действие происходит в далёкой Бразилии, «на мутной реке Амазонке». О ком же расскажет тебе эта сказка-пластинка? Об удивительных зверях, которых нет в наших северных лесах — ягуарах и броненосцах.
Гибкий, красивый ягуар чем-то похож на кошку, только намного больше её, а шкура у него золотистого цвета и покрыта чёрными пятнами. Правда, красота этого причудливого зверя не мешает ему быть злобным и опасным хищником.
«А кто такой броненосец?» — спросишь ты. Этот небольшой зверёк похож и на ежа, и на черепаху. Спина у броненосца покрыта пластинами, такими же твёрдыми, как панцирь черепахи, а его узкая мордочка и быстрые лапки напоминают ежа. Вот какие удивительные звери живут в Бразилии, «на мутной реке Амазонке»!
Звери в киплинговских забавных историях дружат и ссорятся, разговаривают и даже… сочиняют песенки. С ними происходят самые невероятные приключения. И как во всякой сказке, дружба и смекалка помогают победить жадность и злобу.
Слышишь, как поёт далёкая река Амазонка, которую мы с тобой видели разве что на географической карте? А ведь по её берегам как раз и бродят, ползают и бегают те самые невиданные звери, о которых мы только что говорили. Хочешь туда — в Бразилию, «к далёким берегам»? Спеши, сказка уже начинается!..»
И. Пучкина

Инсценировка А. Дитриха.
Музыка Г. Крылова и С. Соснина

Действующие лица и исполнители:
От автора — Р. Плятт
Ёж — А. Грибов
Черепаха — А. Георгиевская
Ягуариха — В. Орлова
Ягуарчик — А. Баранцев

Инструментальный ансамбль
Поёт В. Абдулов...

Роман (цикл новелл) Фазиля Искандера, который сам автор отнёс к жанру плутовского романа. Центральное произведение в творчестве писателя. Роман образуют 33 новеллы в составе трёх книг. Новеллы не объединены линией общего сюжета, но рассказывают о судьбе главного героя Сандро Чегемского, его родственников, жителей Чегема. В романе повествуется история многих реальных исторических лиц: Иосифа Сталина (в романе его часто называют Большеусый), Нестора Лакобы, Ноя Жордания, а также вымышленных героев и даже целых вымышленных народностей (эндурцев и кенгурцев). Главный герой новеллы «Широколобый» - буйвол. Время действия простирается от дореволюционной истории до брежневской эпохи. Истории романа - картины жизни Чегема, неспешной сельской жизни, любви, ненависти, мести и воздаянии. Большинство из них повествуется как рассказ от третьего лица - воспоминания много повидавшего на своём веку пожилого Сандро, которыми он делится с безымянным автором романа. Жанровая принадлежность историй весьма разнообразна: драма, сказка, притча, детектив....

Радиопостановка по одноимённой повести Александра Рекемчука "Мальчики".

Мальчики - Повесть, 1970 год

Детдомовец Женька обладает абсолютным музыкальным слухом и исключительным голосом. Его забирают в интернат для одаренных детей, и он становится солистом хора мальчиков. Теперь его жизнь неразрывно связана с музыкой. Мальчик проживает в интернате целую жизнь: здесь он взрослеет, становится юношей. И что бы ни случилось в его жизни - первые успехи и неудачи, первая любовь и разочарование, - музыка ведёт Женьку за собой и помогает преодолеть все невзгоды.

Действующие лица и исполнители:
Рассказчик / Женя Прохоров (взрослый) - Олег П. Табаков;
Владимир Константинович Наместников - Ростислав Я. Плятт;
Коля Бирюков - Владислав Л. Федченко;
Гоша Вяземский - Павел И. Иванов;
Виктор Титаренко - Валерий М. Хлевинский;
Саша Тиунова - Тамара В. Дегтярёва;
дирижёр - Рогволд В. Суховерко;
Сергей Лемешев - Сергей Я. Лемешев;
Мария Леонтьевна, врач - Елена Г. Козелькова;
композитор - Валентин И. Гафт.

Инсценировка - Владимир П. Салюк.
Редактор - Мария И. Краковская.
Постановка - Олег П. Табаков.
Режиссёр - Нина Голубева.
Текст песен - Игорь Д. Шаферан.
Музыка (использ.) - Евгений П. Крылатов.

Звучат песни Ласточка, Орлёнок и др. в исп. хора мальчиков,
дуэт Ромео и Джульетты в исполнении С. Лемешева и Т. Лавровой....

Опытный охотник на крупную дичь Санжер Рейнсфорд во время морского путешествия по нелепой случайности выпадает из судна. Ему удаётся вплавь добраться до острова, пользующегося весьма дурной славой. И в самом деле, спасение из морской пучины оказывается лишь началом новой смертельной опасности…

Действующие лица и исполнители:

Санжер Рейнсфорд — Самойлов В.Я.
Витней — Джигарханян А.Б.
генерал Жофр — Велихов Е.П....

Радиопостановка по мотивам одноимённого рассказа советского писателя Александра Рекемчук.

Ожидание - Рассказ, 1956 год / Другие названия: Ожидания

Таисия Корычева (Тая) живет в небольшом посёлке на берегу реки и работает на почте. Жизнь Таи проходит размеренно, привычно и каких-либо особых событий в жизни девушки пока ещё не было. В посёлке появляется молодой геолог Самсонов и с появлением Самсонова девушка надеется на счастливые перемены.

...

Радиопостановка по одноимённой повести советского писателя Семёна Ласкина.

История о враче "скорой помощи" - это только одно из многочисленных суточных дежурств Бориса Кулябкина. Один день из жизни Бориса Кулябкина, человека скромного, бескомпромиссного, обладающего талантом доброты.

Действующие лица и исполнители:

Борис Борисович Кулябкин, врач - Вячеслав Захаров;
Таня - Нина Ургант;
Иван Владимирович - Иван Дмитриев;
доктор Сысоев - Борис Улитин;
дядя Серёжа - Александр Соколов;
а также - Мария Кедрова, Виктор Семеновский, Анатолий Семёнов, Елизавета Уварова....

Демосфен, говоря о жестокости и подлости царя Филиппа, призывает народ бороться за свою свободу и готовиться к войне. Тем временем коварные предатели Франсибул и Антифонт замышляют поджечь морские суда афинян, но их план не осуществился. Афинский народ, вдохновленный речами Демосфена, героически сражается и отстаивает независимость родного города. Радиопостановка Главной редакции радиовещания для детей Всесоюзного радио СССР по одноимённой пьесе Александра Завадье.

Действующие лица и исполнители:

От автора - Людмила С. Маратова;
Ликург, царь Спарты - Вячеслав В. Сомов;
Фрасибул - Георгий П. Менглет;
Антифонт - Михаил Б. Погоржельский;
Килик - Елена Ю. Миллиоти;
Клеон - Анна А. Горюнова;
Эсхин - Мария С. Виноградова;
Миртала - Роза И. Макагонова;
Демосфен, посланник народа - Константин П. Устюгов;
1-й глашатай - Евгений А. Хорошевцев;
2-й глашатай - Николай В. Грунин.

Режиссёр (радио) - Лия Б. Веледницкая....

Пионерское звено распалось на две части, люто ненавидящие друг друга. Главный герой решает заснять их драку на камеру, чтобы высмеять эту нелепую вражду и тем самым прекратить ее. И у него все получилось, хотя и совсем не так, как он планировал ...

Запись предоставлена Николаем Кружковым,
историком, музыковедом, коллекционером, аудиореставратором,
автором интернет-проекта Виртуальная ретро фонотека
в рамках совместного проекта Старое Радио и AudioPedia
Действующие лица и исполнители:
Владик - Александр Штоль (зн. Саша);
Таня - Светлана Е. Харлап;
Оська - Геннадий А. Кузнецов (зн. Гена);
Зина - Наталия Н. Литвинова;
вожатая Люся - Татьяна Аристова;
мать - Зинаида А. Бокарева;
бабушка - Антонина А. Ильина.
Инсценировка - Владимир Н. Левертов.
Редактор - Мария И. Краковская.
Режиссёр записи - Феликс Е. Тобиас.
Звукорежиссёр - Людмила Благодарная.
Спектакль пионерского радиотеатра с участием московских школьников.
Запись 1973...

В доме Харитоновых всем некогда: мать — учительница, отец — крупный инженер. Они много времени проводят на работе, совсем не уделяя внимания детям — Павлу и Люсе. И только одного деда волнует, что в семье неблагополучно, и он решает заняться воспитанием и своих внуков, и их родителей…

Литературный редактор — Татьяна Рыбасова.
Режиссёр записи — Маргарита Микаэлян.
Ассистент режиссёра — Наталья Алюлина.
Музыкальный редактор — Ольга Трацевская.
Звукорежиссёр — Алексей Рымаренко

Исполнители:
Дед — Пётр Константинов;
отец — Анатолий Папанов;
мать — Алла Покровская;
Павел — Олег Даль;
Люся — Татьяна Ицикович;
Миша — Геннадий Сайфулин;
пассажир — Юлиан Козловский;
Гоги — Борис Кумаритов;
Надя — Наталья Защипина.

Вступительное слово — Марина Багдасарян...

Воспоминания героя рассказа о своем детстве, которое совпало с годами Первой мировой войны, о жизни своей семьи в это время, о веселых и ярких днях, проведенных вместе с любимым дедушкой…

...

Жора Фемелиди был балаклавский грек, вспыльчивый, самолюбивый, непокорный. Поэтому, попав под командование молодого сержанта-женщины, которую он язвительно прозвал Чайной розой, сразу пропустил мимо ушей ее замечание, что для снайпера иногда важнее ждать, чем стрелять…

...

Играя в очередной раз Гамлета, актер Костромской вдруг понял, что его громкая слава прошла и что он стал «темой для закулисных анекдотов, предмет для общих насмешек и недоброжелательства...».

...

 Бригадир Жерар - герой наполеоновских войн, непревзойденный рассказчик, балагур и хвастун - один из самых знаменитых героев Артура Конан Дойла.

Дойль выпустил два сборника о похождениях бригадира Жерара: "Подвиги бригадира Жерара" и "Приключения бригадира Жерара", а также рассказ "Женитьба бригадира", не включенный автором в сборники. Сборники повествуют о событиях периода наполеоновских войн, повествование стилизовано под мемуары и ведётся от имени вымышленного кавалерийского офицера Жерара.

...

 Как трудно быть настоящим человеком! Это вполне ощутил «на собственной шкуре» медведь, которого волшебник превратил в прекрасного юношу. Самым страшным оказалось поставленное волшебником условие: если юношу полюбит и поцелует первая встреченная принцесса, он должен вновь стать диким зверем... 

...

А зори здесь тихие...

Повесть Бориса Васильева честна и чиста, как документ страшного события. Пятеро зенитчиц во главе со старшиной Васковым. Тыловые будни обороны северных рубежей. И всех девочек, по одной, настигает гибель от десантников-фашистов. Обнажая бессмыслицу чудовищных убийств, спектакль доставляет наслаждение – словно от грустной музыки

 Год выпуска: 1973

Автор: Б.Васильев

Исполнитель: Театр на Таганке

Жанр: Военная драма

Издательство: Из фондов радио

Тип: аудиоспектакль

Аудио кодек: MP3

Битрейт аудио: 128 kbps

Действующие лица и исполнители:

Старшина Васков - Виталий Шаповалов;

Галя Четвертак - Татьяна Жукова;

Соня Гурвич - Наталия Сайко;

Отец Сони Гурвич - Готлиб Ронинсон;

Мать Сони Гурвич - Татьяна Махова;

Лиза Бричкина - Марина Полицеймако;

Отец Лизы Бричкиной - Юрий Смирнов;

Гость в доме Бричкиной - Константин Желдин;

Женя Комелькова - Нина Шацкая;

Мать Жени Комельковой - Инна Ульянова;

Рита Осянина - Зинаида Славина;

Осянин - В. Королёв;

Кирьянова - Виктория Радунская;

Майор - Иван Бортник;

Катенька - Елена Корнилова;

Хозяйка - Инна Ульянова;

Соседка - Татьяна Лукьянова.

Немецкие солдаты: В. Королёв, Алексей Граббе, Феликс Антипов,

Александр Вилькин, Сергей Савченко, Станислав Холмогоров,

Олег Школьников, Константин Желдин, Юрий Смирнов,

Владимир Матюхин, Виктор Штернберг.

Режиссёр-постановщик – Юрий Любимов.

...

 Прекрасный моноспектакль великого артиста.

...