Повесть Юрия Скоробогатова «Отрава» являет собой яркую и реальную картину трагической судьбы человека, ступившего на опасную тропу употребления спиртного, которая и привела его к конечному результату — алкоголизму. О социальных последствиях алкоголизма как болезни сказано много. Это прежде всего человеческие потери в результате деградации личности, это и распад семьи, и огромные потери на производстве.

    В центре повести - судьба спившегося художника Дмитрия Пухова, вынужденного обратиться за помощью к врачам и нашедшего в себе силы преодолеть страшную болезнь. Повесть наталкивает на серьезные размышления в связи с развернувшейся в стране борьбой по преодолению пьянства и алкоголизма.

«Земля Соленых Скал» – автобиографическая повесть, написанная Сат-Оком, сыном вождя индейского племени шеванезов и польской революционерки.

«Сат-Ок» по-индейски значит «Длинное Перо». Это имя маленький индейский мальчик – ути – завоевал в жестокой схватке с могучим орлом.

Увлекательно и поэтично рассказывает Сат-Ок о своем необычном детстве, проведенном в дремучих лесах Канады; о жизни охотничьего племени, о его нравах и обычаях; о замечательных молодых воинах-индейцах, смелых и отважных, гордых своей свободой и знанием суровых законов леса, гуманных в своей необходимой борьбе с грозными обитателями чащи. А чаща – это дом племени шеванезов, дом их отцов и дедов, их родина.

 «Земля Соленых Скал» – автобиографическая повесть, написанная Сат-Оком, сыном вождя индейского племени шеванезов и польской революционерки.«Сат-Ок» по-индейски значит «Длинное Перо». Это имя маленький индейский мальчик – ути – завоевал в жестокой схватке с могучим орлом.Увлекательно и поэтично рассказывает Сат-Ок о своем необычном детстве, проведенном в дремучих лесах Канады; о жизни охотничьего племени, о его нравах и обычаях; о замечательных молодых воинах-индейцах, смелых и отважных, гордых своей свободой и знанием суровых законов леса, гуманных в своей необходимой борьбе с грозными обитателями чащи. А чаща – это дом племени шеванезов, дом их отцов и дедов, их родина.

Живая русская история дышит на страницах этой книги. Но главная заслуга Марии Семеновой даже не в безупречной точности этнографических описаний - автору удалось показать события тысячелетней давности глазами их участника, который, в отличие от нас, еще не разучился примечать лешего за болотной корягой, русалку в речном омуте, голоса древних богов в шуме леса.

 Добрая весть пришла в дом Нидуда, конунга ньяров! А принёс её воин из тех, что много дней назад ушли с конунгом в далёкий поход. Начинало светать, когда Нидудов посланник осадил коня перед воротами и стукнул в них черенком копья: Радуйся, Трюд хозяйка! Конунг возвращается! И не просто возвращается, рассказал он погодя. Но и везёт бесценную добычу, которая погнала его на север, в лесной край, куда нельзя было добраться на корабле. Великую удачу послал Нидуду воинственный Один, покровитель сражающихся героев. Конунг взял в плен мастера, не знающего себе равных в Северных Странах, - Волюнда-кузнеца... Вот и не стало нынче праздных рук в высоком и длинном доме славного повелителя ньяров. Шипело, жарясь, мясо для пира, пенилась в котлах ячменная брага, напиток героев. Из глубоких сундуков появлялись на свет драгоценные льняные одежды. Много будет спето нынче песен, выпито доброго пива, подарено блещущих золотом колец! 

 Егор Прокудин - человек сложной и необычной судьбы, много лет проведший в заключении. Выйдя из тюрьмы, герой решает немного переждать и осмотреться и отправляется в деревню, где живет синеглазая незнакомка Люба, с которой он познакомился по переписке. Познакомившись с Любой и оценив простую и трогательную во всех своих проявлениях деревенскую жизнь, он, проживший далеко не безгрешную жизнь и видевший так мало хорошего на своем пути, решает порвать с прошлым и начать новую честную жизнь. Егор находит в деревне понимание, любовь, друзей и работу. Однако неожиданно, когда жизнь Прокудина начинает налаживаться, здесь появляются его старые друзья...

В ролях

Василий Шукшин — Егор Прокудин

Лидия Федосеева-Шукшина — Люба

Георгий Бурков — «Губошлёп»

Иван Рыжов — отец Любы

Ия Арепина — Мария, сестра Егора

Алексей Ванин — Пётр, брат Любы

Лев Дуров — официант в ресторане

От автора - krokuk

 Егор Прокудин - человек сложной и необычной судьбы, много лет проведший в заключении. Выйдя из тюрьмы, герой решает немного переждать и осмотреться и отправляется в деревню, где живет синеглазая незнакомка Люба, с которой он познакомился по переписке. Познакомившись с Любой и оценив простую и трогательную во всех своих проявлениях деревенскую жизнь, он, проживший далеко не безгрешную жизнь и видевший так мало хорошего на своем пути, решает порвать с прошлым и начать новую честную жизнь. Егор находит в деревне понимание, любовь, друзей и работу. Однако неожиданно, когда жизнь Прокудина начинает налаживаться, здесь появляются его старые друзья... 

Эта ироническая история начинается в обычном вытрезвителе - его разношерстные «посетители», проснувшись поутру, пытаются вспомнить день вчерашний... А тут еще в вытрезвитель, как на грех, забредает пытливый социолог...

Повесть для театра без антракта
Сценическая редакция Московского театра "Современник"
Режиссёр спектакля - Иосиф Райхельгауз
Руководитель постановки - народная артистка РСФСР Галина Волчек

Исполняют:

Очкарик - Александр Кахун
Сантехник - Григорий Острин
Сухонький - Авангард Леонтьев
Нервный - Владимир Суворов
Мрачный - засл. артист РСФСР Геннадий Фролов
Тракторист - Николай Раснянский
Урка - Сергей Гармаш
Молчаливый - Владимир Земляникин
Социолог - Алексей Кутузов
Старшина - Борис Сморчков
Тётя Нюра - Наталья Каташова
Пилипенко - Валерий Хлевинский
Профессор - Рогволд Суховерко
Интересный мужчина - Георгий Богадист
Интересная женщина - Ирина Голицына
Сосед - Руслан Ковалевский
Жена соседа - Александра Медведева
Послесловие читает нар. артист СССР Михаил Ульянов

 Герои этой веселой книжки живут среди нас. У девочки Агаты появляется необычный друг - плутыш по имени Тришка. Это забавное существо отлично ладит с детьми, но никогда не показывается на глаза взрослым. Тришка непревзойденный выдумщик всевозможных проделок и шалостей. Неудивительно, что у Агаты ни дня не проходит без приключений и она то и дело попадает в смешные истории. Для младшего школьного возраста.

Спасая вместе с друзьями котенка, трехлетний Владик получил травму головы и ослеп. Сейчас ему уже одиннадцать лет и он неустанно ведет борьбу со своей бедой. Рядом с Вадиком – все понимающий отец и верные друзья, всегда готовые прийти на помощь.

Генка Звягин, Яшка Воробьев по прозвищу Воробей, Шурик Черемховский и малыш Илька по прозвищу Гонец увлекаются воздушными змеями. Однажды в небе появляется белый змей — он поднимается выше всех и не отвечает на сигналы... 

Владислав Крапивин — известный писатель, автор замечательных книг «Оруженосец Кашка», «Мальчик со шпагой», «Мушкетер и фея», «Стража Лопухастых островов», «Колесо Перепёлкина» и многих других.

Почему произведения Крапивина так любят дети? Потому что он видит и уважает в ребенке «взрослого» человека, с особым вниманием относится к внутреннему миру мальчишек и девчонок. Вот и спектакль «Та сторона, где ветер» о крепкой дружбе, о большой Мечте (которая обязательно сбудется), о радостях и переживаниях большого мира Детства.

Действующие лица и исполнители:

Ведущий — Николай Литвинов,

Генка — Бронислава Захарова,

Мать Генки — Людмила Шапошникова,

Отец Генки — Александр Морозов,

Владик — Ирина Потоцкая,

Отец Владика — Сергей Цейц,

В эпизодах: Всеволод Абдулов, Эмилия Кулик,

Клара Румянова, Этель Луценко, Анна Горюнова,

Маргарита Корабельникова, Евгений Федоров,

Вячеслав Невинный, Александра Бабаева.

Режиссер: Надежда Киселева.

Ассистент режиссера: Яков Ромбро.

Композитор: Эмиль Олах.

Гостелерадиофонд, 1966 г. 

Послевоенные годы. Мама пятилетнего Сережи вышла замуж - и теперь у мальчика появился новый папа и лучший друг Коростелёв, который помогает мальчику решать маленькие, но очень важные проблемы.

 Повесть о детстве, которой гарантировано место в истории русской литературы. Хотя бы потому, что это гипербола и экстракт состояний, знакомых почти всем, и в особенности советским детям, но никогда еще не представленных в таком концентрированном виде.

От других сочинений на ту же тему, эту повесть решительно отличает лирический характер, в чем, собственно, и состоят загадка и секрет ее обаяния. Это гомерически смешная книга о жутких превращениях и приключениях любви. Поэтому она адресована самому широкому кругу читателей, независимо от возраста, пола и мировоззрения. 

 Это повесть о советском детстве, и ей гарантировано место в истории русской литературы. Речь в ней идет о вещах, знакомых всем, чье детство прошло в советскую эпоху, но представленных в гиперболическом, концентрированном виде. Это своего рода "страшилка", но какая-то близкая и понятная. В самом деле, ведь все помнят кошмарные шерстяные колготки времен своего детства! Это книга о жутких превращениях и приключениях любви. Поэтому она адресована самому широкому кругу читателей, независимо от возраста, пола и мировоззрения. Книга вышла в 2003 году и сразу стала бестселлером. Безо всякой рекламы, только за счет "сарафанного радио", книга была продана тиражом более 20000 экземпляров и продолжает раскупаться. 

 Уставший от несовершенства человеческого общества и государства мистер Гудмэн, преодолевая множество опасностей, летит на край галактики. Ведь Транай — это утопия, место где уже шесть сотен лет нет ни войн, ни преступности, ни коррупции, ни нищеты.

Всего этого они добились весьма любопытными способами, и у инженера-робототехника Гудмэна есть шанс заложить в достаточно прочное основание утопии ещё пару камешков. 

Повесть «Полковнику никто не пишет» отмечена несомненным влиянием Хемингуэя, о чем Маркес сам неоднократно говорил, но сказался и репортерский опыт автора. Стилистически произведение отличает удивительный лаконизм, «снайперская точность языка», ощущение ёмкости и многомерности слова. Добиваясь художественной и психологической убедительности повествования, Маркес переписывал повесть 11 раз. Время действия — 1956 г., место действия — безымянный городок, но в снах и воспоминаниях главного героя — полковника, участника гражданской войны, живет другой город — Макондо, откуда он приехал много лет назад. Именно с Макондо входит в повествование историческое время, в котором сплавлены воедино реальные и легендарные события. «Полковнику никто не пишет» — повесть об одиночестве и о стоическом противостоянии человека абсурдности бытия, нищете, голоду и немощи, бюрократическому равнодушию, о непоколебимой вере человека в торжество справедливости.

Повесть «Полковнику никто не пишет» отмечена несомненным влиянием Хемингуэя, о чем Маркес сам неоднократно говорил, но сказался и репортерский опыт автора. Стилистически произведение отличает удивительный лаконизм, «снайперская точность языка», ощущение ёмкости и многомерности слова. Добиваясь художественной и психологической убедительности повествования, Маркес переписывал повесть 11 раз. Время действия — 1956 г., место действия — безымянный городок, но в снах и воспоминаниях главного героя — полковника, участника гражданской войны, живет другой город — Макондо, откуда он приехал много лет назад. Именно с Макондо входит в повествование историческое время, в котором сплавлены воедино реальные и легендарные события. «Полковнику никто не пишет» — повесть об одиночестве и о стоическом противостоянии человека абсурдности бытия, нищете, голоду и немощи, бюрократическому равнодушию, о непоколебимой вере человека в торжество справедливости.

 Когда уходят киты?.. Когда человека покидают его друзья, близкие, те, которым он доверял, на которых опирался, надеялся, те, кто помогал ему в трудные минуты. Покидают, потому что он обманул их, предал... Тогда человек остается одиноким на всем пространстве бескрайней тундры и собственной души.

 Этой мыслью пронизана книга - повесть-легенда "Когда киты уходят". Эта книга Юрия Рытхэу - страстный призыв к бережному отношению к природе, к утверждению высоких моральных принципов человека.

 Журнал "Октябрь" за 1977 г., номер 1.

 Главным персонажем повести «След росомахи» — является чукча-лингвист Иван Оннович Тутриль (реальный прототип петербургский языковед Петр Инэнликэй). Персонажа несколько комичен и чувствует себя как бы не на своем месте (а название повести «След росомахи» соотносится с представлениями о том, что человек занимается не своим, посторонним делом). 

 Что делать с такими огромными деньгами и как понимать слова

 разодетой в меха незнакомки: «Теперь ее жизнь в ваших руках»?

 Дина Караваева в растерянности: произошло чудовищное

 недоразумение, пакет попал к ней по ошибке. Но где искать

 таинственную Розмари? Ведь, кажется, так зовут нуждающуюся в

 спасении девушку, наверняка попавшую в заложницы. Подсказка

 ничтожно мала: разорванная пополам новогодняя открытка с адресом

 дома отдыха, где, вероятно, побывала Розмари, и инициалы

 отправителя. Правда, есть надежда, что вторая половинка находится

 у другого адресата. Вот его-то и надо искать в первую очередь,

 должен же он помочь своей возлюбленной выжить, а Дине выполнить

 свалившееся на нее обязательство...

Она стала проклятием их дружной, счастливой семьи. Эксцентричные

 выходки и хамское пренебрежение к приютившим ее Тумановым

 довели до того, что родители и старшая дочь Валентина вздохнули с

 облегчением, когда красивая стерва Серафима исчезла, прихватив

 ценности и Валины документы. И даже не поехали на похороны в

 Германию, где через некоторое время нашли труп их кошмарной

 родственницы.

 Наступает долгожданная гармония, как вдруг Валя получает

 приглашение от Симы приехать к ней в Штраубинг, причем втайне от

 родителей. Страшась неизвестности и переживая за покой семьи,

 девушка решается на поездку... 

Лев Иса́евич Сла́вин (15 (27 октября, по другим сведениям 28 октября 1896, Одесса —4 сентября 1984, Москва) — русский советский драматург, писатель, сценарист.
Лев Исаевич родился в Одессе в семье служащего. Учился в Новороссийском университете. В 1916 году, с первого курса, был взят в армию и участвовал в Первой мировой войне. Именно эти события и легли впоследствии в основу его первого романа «Наследник» (1931). После демобилизации занимался журналистикой.
Творческая деятельность началась в Одессе, в возникшем там в 1919 году «Коллективе поэтов», с которым связаны судьбы многих известных писателей: Э. Багрицкого, И. Ильфа, Ю. Олеши, В. Катаева и других. Крепко дружил с Ильфом. Первые рассказы Славина были опубликованы в одесском журнале «Коммунист».
В 1924 году Славин переезжает в Москву и сотрудничает с газетой «Гудок», выступая во всех газетных жанрах.
Начиная с 1934 года на сценах советских театров ставится его пьеса о гражданской войне — «Интервенция». Эта пьеса игралась повсеместно, возвращалась на сцену несколькими поколениями актёров, переводилась на многие языки, неоднократно издавалась и была экранизирована. Тогда же начал работать в кино. Наиболее известные работы — сценарии к к/ф «Возвращение Максима» (1937), «Два бойца» (1943) и «Интервенция» (1967). Последний фильм пролежал из-за идейных соображений на полках 20 лет и вышел только в 1987 году. По мотивам рассказа Славина «Кафе „Канава“» была снята лирическая комедия с Мариной Неёловой«Дамы приглашают кавалеров».
В 1939 году Славин — военный корреспондент на Халхин-Голе, в 1941—1945, в период Великой Отечественной войны — военный корреспондент газет «Красная Звезда» и «Известия». Он участвовал в четырёх войнах — Первой мировой, в Монголии, на финской и Великой Отечественной. В Монголии писатель познакомился с Георгием Константиновичем Жуковым, по чьему личному представлению получил Орден Красной Звезды.
Написал воспоминания о И.Бабеле, А.Платонове, Всеволоде Иванове, М.Светлове, Я.Домбровском, А.Герцене, В.Белинском и других. Писал также повести и мемуары. Многие произведения Славина переведены на иностранные языки.
В 1976 году восьмидесятилетний юбилей отмечали в Центральном Доме Литераторов (ЦДЛ), в частности с участием В. Катаева, Л.Трауберга и В.Плучека.
В 1981 году был награждён Орденом Трудового Красного Знамени. В общей сложности награждён 3 орденами и разными медалями.
Умер в Москве в 1984 году

 Историческая повесть известного писателя Василия Яна «Молотобойцы», написанная в 1933 году, рассказывает о начале железоделательных заводов на Руси. 

Впервые появившись в журнале "Юность" в 1955 году по приглашению Валентина Катаева, Анатолий Алексин на протяжении многих лет входил в состав его редколлегии, с 1970 по 1989 год был секретарем Союза писателей РФСР, где возглавлял секцию детской и юношеской литературы, а в 1982 году был избран членом-корреспондентом Академии педагогических наук СССР. Был удостоен премии Ленинского комсомола, а также Государственных премий РСФСР и СССР. Помимо множества повестей, перу Алексина принадлежат немало рассказов, а также ряд пьес, большинство которых являются переработками его же произведений. Работал писатель и в кино, написав сценарии к фильмам "Я вам пишу…" (1959, реж. Михаил Израилев), "Право быть ребенком" (1969, документальный), "Расписание на завтра" (1976, реж. Николай Александрович), "Накануне премьеры" (1978, реж. Олег Гойда). Среди же экранизаций его повестей наиболее известной стала картина "Поздний ребенок" (1970, реж. Константин Ершов).
В 1993 году Анатолий Алексин переехал в Израиль, где живет и работает по сей день. Среди его позднейших произведений - детская остросюжетная повесть "Покойник оживает и начинает действовать. (Вторая очень страшная история)" (1992), роман-хроника "Сага о Певзнерах" (1994) о судьбах еврейской семьи в России, книга воспоминаний "Перелистывая годы" (1997), сборник документальных рассказов "Террор на пороге" (2004, совместно с Татьяной Алексиной). Является членом Союза писателей Москвы, Международного ПЕН-клуба и Союза русскоязычных писателей Израиля.

Писатель и драматург Анатолий Георгиевич Алексин (настоящая фамилия - Гоберман) родился 3 августа 1924 года в Москве. Его отец, Георгий Платонович Гоберман, партийный работник, в прошлом участник Гражданской войны, был репрессирован в 1937 году. Еще до войны, в школьные годы начал печататься в журнале "Пионер" и газете "Пионерская правда", где были опубликованы его ранние стихотворения. Во время Великой Отечественной войны, в эвакуации работал на стройке, был редактором заводской малотиражной газеты. Первые прозаические произведения Алексина - очерки, рассказы и публицистика начали появляться в печати в середине сороковых годов. После войны он поступил в Московский институт востоковедения, который окончил в 1950 году. В том же году вышел первый сборник его повестей "Тридцать один день".

Многочисленные повести Алексина, такие как "Необычные похождения Севы Котлова" (1958), "Говорит седьмой этаж" (1959), "Коля пишет Оле, Оля пишет Коле" (1965), "Поздний ребенок" (1968), "Мой брат играет на кларнете" (1968), "Очень страшная история" (1969), "Звоните и приезжайте!" (1970), "В стране вечных каникул" (1970), "Обратный адрес" (1971), "Десятиклассники" (1974), "Третий в пятом ряду" (1975), "Безумная Евдокия" (1976), "Пойдем в кино" (1977), "Сердечная недостаточность" (1979), адресованные в первую очередь подросткам, принесли ему славу одного из лучших авторов литературы для юношества. Пронизанные юношеской романтикой, порой немного сентиментальные, но при этом всегда достоверные благодаря узнаваемым ситуациям и реалистичности персонажей, эти произведения снискали Алексину любовь юных читателей и признание профессиональных критиков.

 Из собрания сочинений в трех томах, позднее превратившегося в пятитомник. Из первого тома.

 Юз Алешковский - феноменальный синтез российской печали и сарказма

 В аудиокниге "Маскировка" ведается рассказ от имени советсткого служащего. Он работает на подземном военном заводе.

 Из собрания сочинений в трех томах, позднее превратившегося в пятитомник. Из третьего тома.

 Сочинения Юза Алешковского долгое время, вплоть до середины 90-х, издавались небольшими тиражами только за рубежом. И это драматично и смешно, как и сама его проза, - ведь она (так же, как произведения Зощенко и Вен. Ерофеева) предназначена скорее для "внутреннего употребления". Там, где русской человек будет хохотать или чуть не плакать, американец или европеец лишь снова отметит свою неспособность понять "этот загадочный народ". Герои Алешковского - работяги, мудрецы и стихийные философы, постоянно находятся в состоянии локальной войны с абсурдом "совковой" жизни и всегда выходят из нее победителями. Их причудливые истории, сдобренные раблезианской иронией автора, - части единого монолога - исповеди; это язык улицы и зоны, коммунальных кухонь и совканцелярий, язык и голос, по словам Бродского, "русского сознания, криминализированного национальным опытом.., издевающегося над самим собой и, значит, не до конца уничтоженного".

 Алешковский писал песни и прозу, которые могли распространяться в советское время только в самиздате. Особенностью его произведений стало введение в художественные тексты «нецензурных» слов и выражений, а прототипами персонажей его книг люди, бывшие «персонами нон-грата» в советской литературе. Искрометный юмор Алешковского, филигранное жонглирование ненормативными словами и выражениями, убойная ирония, критика и самокритика делают его литературное творчество прямым и откровенным, близким и любимым, а многие песни воистину народными.

Главному герою повести Кенгуру бывшему заключенному Тэдэ звонит его давнишний заклятый враг чекист Кидалла и требует, чтобы тот немедленно явился на Лубянку. Там Тэдэ узнает, что в скором времени органы будут отмечать годовщину Первого Дела. Самого Первого Дела. Дела Номер Один. И к этому дню не должно быть ни одного Нераскрытого Особо Важного Дела. Ни одного. Поэтому Тэдэ предлагают на выбор десять нераскрытых дел, одно из которых он должен взять на себя. В результате, выбор падает на «Дело о зверском изнасиловании и убийстве старейшей кенгуру в Московском зоопарке в ночь с 14 июля 1789 года на 5 января 1905 года.» 

Авантюрная повесть «Кенгуру», написанная в 1981 году русским писателем Алешковским, рассказывает о поздней сталинской эпохе. 

 Дорогие читатели, а теперь и слушатели! Хотелось бы, чтобы некоторые из Вас поверили, что так называемая не нормативность речи персонажей этих маленьких повестей не следствие языковой распущенности автора, а художественная необходимость, следовать которой, на мой взгляд, долг любого писателя считающего себя писателем реалистом. То есть, речь бывшего вора карманника-щипача или крестьянина, или работяги и пьяницы, ни как не может быть речью профессора, выступлением лектора, проповедника и так далее. Отсюда, а не от страсти к сквернословию, правда прямой речи моих персонажей, не считающаяся с ложным стыдом и моментами ханжества. Благодарю вас за понимание и внимание. Всегда уважающий и читателя, и слушателя. 

В 1988-м мы наконец дождались реабилитации. Утром позвонила Марина и говорит: “Слушай!” И читает взволнованно эти самые непредставимые слова. И я испытываю счастье. Вместо ненависти к государству, признавшему этой казенной бумагой свою “ошибочку”, вместо ненависти я испытываю счастье. Идя на работу, ловлю себя на том, что мне хочется бежать! Вприпрыжку, как в детстве, и что-то ликует во мне.
Широк человек, говорил Достоевский. Широк, думаю я, наивен и глуп. Ведь к этому времени я уже написала повесть “Этого достаточно”, в которой моя героиня Елена Николаевна, получив такую же бумагу о реабилитации мужа, думает: “Господи, какой день! Можно плакать, можно биться головой о чугунную решетку на Чистопрудном бульваре, но ничего нельзя изменить, вернуть. Все исчезло, превратилось в пепел, и вместо горсти пепла эта бумага в руках!”.
Какое уж тут — бежать вприпрыжку… Но, кажется, я не совсем права: через несколько строк в той повести — фраза: “Ликование уже померкло в ней”. Значит, было и ликование? Как не доверять тому, что вывела рука!
А с публикацией этой повести целая история. В “Советском писателе” потребовали разрешения от самого ЦК. Не ища никаких окольных путей (как тогда с Высоцким), решили идти официально, напролом. На семейном (в смысле дружеском, что, собственно, одно и то же) совете договорились о письме к Яковлеву. Александр Николаевич Яковлев — секретарь ЦК по идеологии. Письмо к нему (от моего имени) сочинила Инна (оно и сейчас у меня, черновик, написанный ее рукой): “…Один из героев повести — венгерский политэмигрант, приехавший в Россию в 1924 году. …Фигура эта вымышленная, хотя в основе повести лежат реальные судьбы людей…”.
Рукопись моей повести и это письмо Наталья Вернандер отнесла в приемную ЦК на Старую площадь. Просто передала в окошечко — и все. Я сильно сомневалась, что из этого что-нибудь получится. И вдруг — депеша из Союза писателей СССР.
Надо сказать, что, пускаясь вместе с Анатолием Стреляным в авантюру издания книги, мы пошли на обман. Мне, живущей в Ленинграде, нельзя было издаваться в московском “Совписе”, а только в его ленинградском филиале. Но в Ленинграде меня с моей одиозной биографией “ни в жисть” бы не издали. И — главное — здесь не было Стреляного.
Мы договорились с ним скрыть факт моей ленинградской прописки, и в договоре я, ужасно боясь разоблачения, указала адрес Натальи как свой. На ее адрес и поступило высочайшее разрешение: “В связи с Вашим обращением в ЦК КПСС по поводу повести “Этого достаточно”, сообщаю Вам, что издательство “Советский писатель” вторично рассмотрело рукопись и пришло к выводу, что повесть может быть опубликована… С уважением, секретарь Правления СП СССР Ю. Грибов. 18 декабря 1987 г.”.