Москва - центральная тема в творчестве Гиляровского. Много лет он изучал трущобы города и жизнь их обитателей. Идея написать книгу о прошлом Москвы, возникла у него в начале 20-х годов, когда с лица города стали исчезать Хитровка, Грачевка, Аржановка. Первое издание "Москва и москвичи" вышло в 1926 году, но и сейчас, спустя почти столетие по книге Владимира Гиляровского изучают историю Москвы.

   "Каждому времени нужен свой летописец не только в области исторических событий, но и летописец быта. Летопись быта с особой резкостью и зримостью приближает к нам прошлое. Поэтому так ценны для нас работы такого писателя, как Гиляровский, - летописца быта и комментатора своего времени" К. Паустовский

   Слушать аудиокнигу "Москва и москвичи" Владимира Алексеевича Гиляровского - настоящее наслаждение. Особенно перед сном, по парочке глав.И все это благодаря Александру Бордукову. 

Заир — это книга-исповедь человека, у которого бесследно исчезает жена. Он перебирает в уме все возможные варианты — похищение, шантаж, — но только не то, что Эстер могла уйти, не сказав ни слова, что она могла просто разорвать их отношения. Она раздражает его как никто другой, но вместе с тем вызывает чувство непреодолимой тяги. Какую жизнь она теперь ведет? Будет ли она счастлива без него?

Все его мысли заняты исчезновением Эстер. Он знает, что сможет справиться со своей одержимостью, только если ему удастся разыскать свою жену.

«Заир — это то о чем сначала думаешь лишь мельком, а потом уже не можешь думать ни о чем другом. У моего Заира есть имя, и имя это — Эстер».

 Поклонники иронической фантастики!

 Перед вами - самый веселый, самый разудалый, самый нахально-смешной и самый стильный роман, какой только возможно вообразить!

"Коммутация" Леонида Каганова - это поистине нечто. Нечто озорное, забавное и весьма оригинальное. Нечто, жанр и стиль которого попросту не поддаются определению.

 Это надо услышать!.. 

 Н.В.Гоголь начал работу над своим главным трудом - "Мертвые души" в 1835 году. Ни над одним из своих произведений ранее писатель не работал так кропотливо и тщательно, так вдумчиво и напряженно. Настоящее и будущее России стали основными темами книги, найдя свое отражение в живописных и ярких образах героев поэмы, в характеристике их внутреннего мира и духа целой эпохи.

Прошло уже более ста шестидесяти лет с того дня, как гениальная поэма о чиновничьем беспределе, времени и лицах России начала XIX века и мечте автора о прекрасном будущем родного отечества увидела свет. Но так ли много изменилось в нашей жизни за это время?

Отсебятинка: Я не очень-то любила именно это произведение Гоголя- уж больно затрепана, "заиграна" была поэма еще со школьных времен.

Александр  Клюквин совершил очередное чудо с русской классикой: Слушая его исполнение , я  сочувствовала, смеялась и грустила, сопереживая судьбам героев, наконец-то в полной мере поняла ( лучше поздно, чем никогда), КАКАЯ  великолепная жемчужина русской классики -  поэма Николая Васильевича Гоголя "Мертвые души"! 

 На диске представлена повесть "Тарас Бульба" - основанное на исторических материалах и народных сказаниях повествование об эпохе вражды в середине XVII века запорожского казачества с Речью Посполитой. Даже если вы читали это произведение и помните его наизусть - послушайте эту повесть в исполнении актера Алексея Петренко и, знакомая с детства, она заиграет новыми гранями прекрасного слога гения русской словесности. А школьники, которым еще предстоит открыть для себя великого классика, с удовольствием послушают диск и на слух лучше воспримут все великолепие русской литературы.

Славянский Пантеон:
Вий - царь подземного мира, брат Дыя. Воевода Чернобога. В мирное время он тюремщик в Пекле. Он держит в руке огненный бич которым потчует грешников. У него тяжелые веки - их держат вилами его многочисленные слуги. И он до смерти не выносит солнечного света.
По другой версии - так назывался у украинцев начальник гномов.
Одно из известнейших произведений Гоголя из сборника "Миргород" о людской слабости и страхе.
Обычно Гоголь в своих произведениях чередует страх и смех, но здесь он рассказывает о личных недостатках человека. Ведь главный герой философ Хома Брут входя на первую ночь в монастырь сказал "Ладно, посижу я три ночи в монастыре, зато набьёт мне пан оба кармана чистыми червонцами". Вот первая причина по которой наш герой попался в последствии в руки к нечистому.
Он очень боялся входя в монастырь, благодаря чему оживала покойница - Хома устраивает для себя одно за другим ужасные последствия. В монастыре наш герой читает нужное лишь до тех пор, когда оживает покойница - затем он начинает очерчивать вокруг себя круги и произносить по трусости какие - то заклинания не веря в силу молитвы. Думая о деньгах он совсем забыл о службе и тем самым себя погубил. Он не верил в свои силы и надеялся на приход рассвета - пение петухов его знаменовало. На третью ночь монстры расправились с Хомой с помощью Вия уже при втором пении петухов.
Запись из фондов радио 1961 года.

 ...Старый-старый, первобытный северный лес под высоким звездным небом. Посредине, окутанный ночным мраком, сидит дряхлый священник в широком черном плаще. Он запрокинул голову, прислонился к высокому дуплистому дубу и застыл в мертвой неподвижности. С лица не сходит восковая желтизна, синие губы полураскрыты. Немые остановившиеся глаза уже не смотрят по сию, видимую сторону вечности, они словно налились кровью от неисчислимых, незабываемых мук и слез. Прямые и редкие пряди строгих седых волос падают ему на лицо, а лицо у него светлее и неподвижнее всего, что его окружает в чутком безмолвии угрюмого леса. Исхудалые руки он сложил на коленях. Справа шесть слепых стариков сидят на камнях, пнях и сухих листьях. Слева, отделенные от стариков деревом с обнаженными корнями и обломками скалы, сидят лицом к ним шесть женщин, тоже слепых. Три из них глухими голосами все время молятся и причитают. Четвертая необычайно стара. Пятая в позе, свидетельствующей о тихом помешательстве, держит на коленях спящего ребенка. Шестая поразительно молода; распущенные волосы закрывают ей стан. На женщинах, как и на стариках, широкие, мрачные и однообразные одежды. Почти все они, поставив локти на колени и закрыв лицо руками, чего-то ждут; должно быть, они давно уже отвыкли от ненужных жестов и не поворачивают голов на неясные тревожные звуки, которые раздаются на этом острове. Высокие кладбищенские деревья — тисы, плакучие ивы, кипарисы — простирают над ними свою надежную сень. Недалеко от священника в ночной темноте цветут высокие асфодели. На сцене необычайно темно, несмотря на лунный свет, который кое-где пытается хотя бы на мгновение пробиться сквозь листву и прорезать мрак.

Доп. информация: Философскую основу художественных взглядов Метерлинка составил идеализм в его мистическом варианте. Метерлинк на место Бога поставил безликое и фатальное Неизвестное, управляющее миром и враждебное человеку. Перед лицом всесильного Неизвестного люди — только слабые существа. Будучи вместилищем Неизвестного, они должны жить «без дела, без мысли, без света» и — без слова, ибо нельзя выразить словами невыразимое: «Истинная жизнь создается в молчании». В пьесе «Слепые» воспроизводится «трагедия каждого дня» — вторжение Неизвестного в обыденную жизнь: священник, который вывел слепых на прогулку, внезапно умирает, теперь они не смогут найти дорогу обратно в приют. Но цель пьесы не рассказать о трагедии беспомощных слепых. Всё здесь имеет символический смысл. Слепые — это утратившее нравственные ориентиры человечество; мертвый священник — церковь, уже не способная утешить людские страдания; океан – образ смерти. Каждая из слепых символизирует определённую сторону человеческой жизни: юная слепая – искусство и красоту; сумасшедшая – вдохновение; зрячий ребёнок – новое, нарождающееся мистическое мировоззрение; маяк на берегу океана – науку. 

Не каждый знает Михаила Афанасьевича Булгакова как блестящего сатирика. Его коллеги по газете "Гудок" Ильф и Петров любили соревноваться с ним в остроумии, и Булгаков зачастую выходил победителем.

 Сатирические рассказы и фельетоны Булгакова доставят истинное удовольствие всем ценителям жанра. Исполнитель-Борис Плотников, который уже "прикоснулся"к творчеству Булгакова, снявшись в фильме "Собачье сердце".

 1 Об аудиокниге

 2 Воспаление мозгов

 3 Египетская мумия

 4 Площадь на колесах

 5 Тайна несгораемого шкафа

 6 Неделя Просвещения

 7 Биомеханическая глава

 Среди обширной канзасской степи в небольшом домике-фургоне,

 снятом с колес и поставленном на землю, вместе со своими

родителями-фермерами жила девочка Элли. Однажды летним

вечером внезапно поднялся сильный ветер и разразился ужасный

ураган, вызванный злой и коварной колдуньей Гингемой, которая

решила с его помощью погубить весь человеческий род. Вихрь

закружил домик вместе с Элли и ее любимцем песиком Тотошкой

 и унес его в Волшебную страну, где он упал прямо на голову злой

 колдунье, освободив таким образом Голубую страну от жестокой

 правительницы.

Так Элли с Тотошкой оказались далеко, далеко от дома, в незнакомой

стране, отделенной от всего света пустыней и огромными горами,

 через которые еще не переходил ни один человек. Узнав, что только

Великий Волшебник Гудвин сможет вернуть их домой, девочка и песик

 отправляются к нему в Изумрудный город. Во время путешествия

 наши герои встречают Соломенного Страшилу, Железного Дровосека,

 и Трусливого Льва, которые становятся их верными и добрыми

друзьями, и вместе с ними продолжают свой полный опасных

 приключений путь по дороге вымощенной желтым кирпичом.

 В 1926 году органы ОГПУ изъяли у Михаила Афанасьевича Булгакова дневник, красноречиво озаглавленный им "Под пятой". Больше писатель не решался обращаться к столь личностной форме изложения своих мыслей и переживаний, но мужественно продолжал спор творца с властью: его письма - к Сталину, правительству СССР, Ягоде, Рыкову, Луначарскому, Горькому, родным, друзьям развили и углубили многие мысли дневника.

 Одна из лучших русских книг двадцатого столетия -

роман М. Булгакова "Мастер и Маргарита " -

ждала публикации почти тридцать лет, чтобы остаться в литературе навечно...

«Мастер и Маргарита» — всемирно известный роман Михаила Афанасьевича Булгакова.

Жанр романа трудно однозначно определить, поскольку роман очень многослоен, в нем слились и сатира, и фарс, и фантастика, и мистика, и история любви, и философская притча.

Роман при жизни автора не публиковался. Впервые он вышел в свет только в 1966 году, через 26 лет после смерти Булгакова, с купюрами, в сокращённом журнальном варианте. Тем, что это произведение дошло до читателя, общество обязано жене писателя Елене Сергеевне Булгаковой, которая в тяжёлые сталинские времена сумела сохранить рукопись романа.

Интересно, что сам Булгаков был уверен, что роман «Мастер и Маргарита» никогда не будет опубликован при советской власти, и диктовка романа жене было чем-то вроде попытки связаться с далёкими потомками. Но писатель ошибался — хоть и с тридцатилетней задержкой, роман был опубликован, что вызвало эффект взорвавшейся бомбы среди советской интеллигенции.

Роман представляет чередование двух развивающихся параллельно повествований. Действие первого происходит в Москве тридцатых годов XX века, второе является вольным вариантом изложения событий Евангелия, а именно — тех его частей, что касаются суда над Иисусом Христом и его казни. Помимо этого, «московское» повествование имеет несколько причудливо переплетающихся сюжетных линий.

 В основу исторического романа "Потоп" положены события периода освободительной борьбы польского народа против шведских захватчиков. Обескровленная после битвы под Берестечком, раздираемая внутренними междоусобицами, Польша становится лакомым куском для шведского короля - завоевателя Карла Густава.

Повесть "Детство Тёмы" - наиболее известное произведение русского писателя Николая Георгиевича Гарина-Михайловского (1852-1906). Будущий писатель родился в семье российского боевого генерала Михайловского (Гарин - псевдоним писателя) и провёл свои детские и отроческие годы на юге России, в Одессе. "Детство Темы" - повесть автобиографическая, В ней писатель рассказал о собственном детстве, о пережитых им самим и запомнившихся ему на всю жизнь детских своих радостях, проступках, мечтах. Он писал: "В "Детстве Темы" вы прочтете много интересного из моей жизни. Там нет и тени вымысла, я все рассказал без утайки, без рисовки".

С первых же страниц повесть увлекает динамичностью сюжета и заинтересовывает судьбами героев и, прежде всего, судьбой восьмилетнего мальчика Темы - "живого, как огонь, подвижного, как ртуть, неуравновешенного, вечно взбудораженного, возбужденного, впечатлительного, безрассудного…" но у которого... "в этой сутолоке чувств сидит горячее сердце".

Чрезвычайно важен также образ матери Темы - Аглаиды Васильевны, в котором выражена нравственная позиция писателя. "Мягко, ласково, но требовательно-уверенно" она наставляет сына в трудных для него ситуациях на путь истинный христианский: "Как ты думаешь... отчего Бог позволил себя распять, когда мог бы взглядом уничтожить этих дурных людей?.. Оттого, что Он не боялся правды, оттого, что правда Ему была дороже жизни, оттого, что Он хотел показать всем, что за правду не страшно умереть..." Или в другом месте: "Что делать? Если мы видим свои недостатки и если, замечая их, стараемся исправиться, то и ошибки наши уже являются источниками искупления... Когда будешь молиться, попроси у Бога, чтобы Он послал тебе твердости и крепкую волю в минуты страха и опасности".

Мы уверены, что, прослушав эту аудиокнигу в искреннем и проникновенном исполнении известного мастера художественного слова Елены Васильевны Евтушенко, слушатель получит истинное удовольствие и непременно найдет в ней немало созвучных ему душевных переживаний, волнений и радостей, которые он сам испытывает или испытывал в подобных жизненных обстоятельствах.

 Спектакль Московского драматического театра им. А. С. Пушкина «Бесы» поставлен по пьесе «Одержимые», написанной А. Камю по знаменитому роману Ф. М. Достоевского. В нем воплощены все основные сюжетные линии этого гениального произведения, в том числе – включена важнейшая глава «У Тихона», долгое время запрещенная.

В спектакле использована музыка Бетховена, Месиана, Рахманинова.

Действующие лица и исполнители:

Николай Ставрогин – Георгий Тараторкин.

Петр Верховенский – Андрей Ташков.

Варвара Петровна – Светлана Мизери.

Степан Трофимыч – Андрей Майоров.

Тихон – Николай Пастухов.

Иван Шатов –  Валерий Баринов.

Даша Шатова – Ирина Бякова.

Игнат Лебядкин – Александр Боровиков.

Мария Лебядкина – Наталья Николаева.

Кириллов – Вадим Ледогоров.

Липутин – Александр Ермаков.

Виргинский – Василий Фунтиков.

Лямшин – Владимир Григорьев.

Шигалев – Виктор Наймушин.

Студент – Олег Антонов.

Федька Каторжный – Юрий Румянцев.

Алексей Егорыч – Владимир Торстонсен.

Прасковья – Мария Осипова.

Что может быть увлекательней, чем заблудиться в пещере вместе с обожаемой девочкой или отправиться ночью на кладбище в компании верного друга и дохлой кошки? А уж поиски сокровищ в заброшенном доме и жизнь на острове без надзора взрослых и вовсе предмет мечтания каждого мальчишки! Мы предлагаем вам услышать о приключениях двух неразлучных сорванцов в сокращенном пересказе с полностью сохраненным авторским стилем. Такой вариант классического текста уже завоевал широкую популярность у взыскательных слушателей.

 Иосиф Флавий (настоящее имя Иосиф-бен-Матафий, имя Флавия получил от покровительствовавшего ему римского императорского дома Флавиев) - виднейший еврейский историк I века, принадлежит к разряду писателей классической древности, именам которых не суждено быть стертыми со скрижалей истории.

 "Иудейская война" - самый подробный источник по истории еврейского и римского народов от библейских времен до разрушения второго храма. Книга проливает свет на политические течения и бытовые стороны жизни народов, о которых другие литературные памятники или умалчивают, или излагают их в явно искаженном, неправдоподобном виде. Как участник той роковой войны Иосиф Флавий повествует о ней по живым впечатлениям: благодаря ясному, блестящему стилю изложения, события словно оживают перед нами.

 "Иудейская война" Иосифа Флавия - одно из значительнейших произведений не только античной, но и мировой классической историографии. Произведение, созданное человеком, в равной степени впитавшим в себя как римскую, так и иудейскую культуру. Флавий принимал личное участие в знаменитом народно-освободительном восстании I в. н.э. и потому описал его вполне объективно. Иудейская война предстает в видении Флавия сложнее и неоднозначнее, нежели в аналогичных римских документах, - и словно бы "оживает" перед взором читателя во всей своей многогранности. "Иудейская война" - самый подробный источник по истории еврейского и римского народов от библейских времен до разрушения второго храма. Книга проливает свет на политические течения и бытовые стороны жизни народов, о которых другие литературные памятники или умалчивают, или излагают их в явно искаженном, неправдоподобном виде. Как участник той роковой войны Иосиф Флавий повествует о ней по живым впечатлениям; благодаря ясному, блестящему стилю изложения, события словно оживают перед нами.

 Февраль 1873 года. Шхуна-бриг «Пилигрим» под командованием капитана Гуля находится в Южной части Тихого океана, возвращаясь в Сан-Франциско после китобойного сезона. На борту шхуны находятся члены семьи владельца судна Уэлдона, в том числе его жена и сын. В результате драматических событий командование кораблем приходится принять на себя самому юному матросу Дику Сэнду, и теперь он — пятнадцатилетний капитан «Пилигрима». Крайне непростая задача благополучного завершения плавания значительно осложняется тем, что не все на борту — люди с чистой совестью и прошлым...

«Пища богов» - одно из самых необычных произведений Герберта Уэллса.
История открытия «чудо-еды», превращающей детей в гигантов, превосходящих обычных людей не только физически, но и интеллектуально, превращается под пером Уэллса то в увлекательное приключенческое повествование, то в фантастическую комедию, то в завораживающую философскую притчу о новой юности человечества.

Произведение, относящееся к классике жанра фантастики. Повествование молодого изобретателя о своем невероятном путешествии во времени.
"«Машина времени» стала одним из первых литературных произведений, в которых описывается путешествие человека во времени с помощью техники. Основная часть этого сравнительно небольшого по объёму произведения описывает мир будущего (802701 год), в который отправляется Путешественник во Времени (автор не называет героев книги по именам). Этот мир представляет собой своеобразную антиутопию — научный прогресс привёл к деградации человечества..."
(Википедия)

  Перед вами полная аудиоверсия новой книги Андрея Белянина из серии «Тайный сыск Царя Гороха». Легко узнаваемый «Белянинский» почерк — захватывающий сюжет, искромётный юмор, живой язык повествования — не оставят Вас равнодушными и на этот раз. Эх, по-прежнему служит Никита Иванович Ивашов воеводой сыскным у царя Гороха. Сам хоть и из Москвы, а сюда, в полусказочное царство-государство попал случайно, но за год попривык и обжился. Да и как обжился –сыскное дело в Лукошкине наладил, коллектив подобрал, и даже распутал несколько звучных дел. Расположен ивашовский отдел в тереме Бабы Яги, той ещё бабушки-старушки… В плане хозяйства и экспертно-криминалистической деятельности равных ей нет, ну а характер, как у всех пенсионерок, с загибами и перепадами. Есть еще у него «под ружьем» Митяй — рубаха-парень. Пальцами подковы гнёт, лбом гвозди заколачивает, а вот применять голову для шевеления мозгами – ни в какую. Фантазия у парня слишком буйная, эдакую без смирительной рубашки на люди выпущать не рекомендуется. А в остальном классический милицейский работник младшего звена. Да, есть ещё при отделении стрелецкая сотня Фомы Еремеева, куда входит мобильная конная группа быстрого реагирования. По уму, ещё бы отряд специальный, типа «Альфы», утвердить, да нет — захлестнули столицу структурные преобразования, начавшиеся после женитьбы царя Гороха…

 Cовершенно невероятная история приключилась одним холодным январским вечером с юной жительницей российского городка N Алиной Сафиной. Если бы она умудрилась вовремя свернуть с той злополучной улочки, то не напал бы на нее кровожадный монстр и продолжалась бы ее жизнь по-прежнему. Мерзкое чудовище убито, и, казалось бы, героиня наша спасена. Но вся беда в том, что монстр успел поцарапать девушку и теперь ей грозит постепенное обращение в Зверя.

 На какие только жертвы не пойдет хорошенькая девушка, чтобы сохранить свежесть и красоту юного личика. Вот и Алина, не раздумывая, принимает предложение своих необычных избавителей: сероглазого командора и... говорящего кота. И теперь она полноправный член бесстрашного спецотряда из Будущего, в погоне за монстрами весело кочующего по временным параллелям. 

 Сентябрьский эфир Радио "Культура" посвящает Михаилу Булгакову. 10-ти серийный радиоспектакль – "Театральный роман. Записки покойника".

Спектакль был записан в 2003 г., но его не выпускали в эфир, потому что потомки Булгакова никак не могли поделить наследство. Проблемы разрешились как раз к 40-летию создания романа. Режиссер Владимир Шведов (лауреат премии «Золотой микрофон») придумал спектакль в виде театрализованного чтения в десяти частях: «Это радиоспектакль о любви Булгакова к Художественному театру и о той боли, что театр ему причинил.

"Театральный роман" неоднократно ставился в театре, экранизировался, есть великолепные записи художественного чтения этого романа на радио. Зачем же еще одна радиоинсценировка? Дело в том, вероятно, что любая эпоха дает свое прочтение. Потому пришло время перечитать Булгакова и на радио "Культура". Это не просто спектакль, записанный у микрофона, это своеобразное священнодействие ансамбля - партнеров, понимающих, думающих и любящих великую прозу Михаила Булгакова. Особенностью спектакля стало и то, что булгаковская исповедь о любви и ненависти к театру будет представлена тремя замечательными актерами, которые так или иначе связаны с Художественным театром - прототипом "Независимого театра", в котором живут и действуют герои романа.

Особенностью этой записи, созданной на Радио «Культура», является и то, что главы романа перемежаются комментариями Анатолия Смелянского, который является своего рода "историком и летописцем" жизни Булгакова мхатовского периода.

Режиссер радиоспектакля Владимир Шведов рассказывает: «Мы обсуждали, кого пригласить на роль Максудова, но как только прозвучало имя Олега Табакова, ни о ком другом уже и речи не было». Богатый аллюзиями голос Табакова звучит очень театрально. Тем ярче контраст с доверительными интонациями булгаковеда Анатолия Смелянского, читающего от автора и представляющего, по сути, внутренний голос Максудова. Остальные мужские роли озвучивает Максим Суханов, а все женские – Юлия Рутберг.

В работе над проектом объединилась великолепная творческая команда: кроме Владимира Шведова, это звезды Вахтанговского театра Юлия Рутберг и Максим Суханов, сценарист Любовь Перова, звукорежиссеры Марина Карпенко и Любовь Рындина, редакторы Наталья Новикова и Марина Лапыгина. Несомненная удача – музыка, написанная специально для спектакля известным композитором Алексеем Шелыгиным. 

Представляем вашему вниманию рассказы М.Булгакова из его автобиографического цикла "Записки юного врача". Это яркие зарисовки из медицинской практики писателя, проведенной им в Никольской больнице Сычевского уезда Смоленской губернии сразу после окончания университета. Они стали своеобразной "пробой пера" талантливого врача, посвятившего свою дальнейшую жизнь литературному творчеству.

Смысл "Записок" не только в борьбе за человеческую жизнь, но и в борьбе с дикостью и невежеством, с которыми пришлось столкнуться недавнему студенту в уездной глуши, с "тьмой египетской", царившей в сознании крестьян. Булгаков мастерски передает обстановку повседневной жизни земской больницы, повествует о душевных тревогах молодого врача, привыкшего к жизни в огромном городе и оказавшегося вне цивилизации, "на забытой станции, погребенной в буране", столкнувшегося один на один с такими сложнейшими случаями и трагическими ситуациями в своей медицинской практике, справиться с которыми было бы нелегко даже опытному врачу.

В рассказе "Морфий" Булгаков нарисовал страшную картину физического и морального распада личности морфиниста, с медицинской тщательностью описав все этапы его болезни. Состояние больного и его душевные страдания были очень близки писателю: сам Булгаков некоторое время был подвержен этой пагубной привычке. "Морфий" - это крик души а, ставшего рабом "кристаллического растворимого божка", это предостережение, адресованное всем, кто может стать его жертвой. 

 Одна из главных тем писателя – контакт, встреча землян с представителями внеземной цивилизации. "Пришельцы в качестве соседей", – название одной из книг Саймака – можно было бы поставить эпиграфом ко всему творчеству писателя. На страницах книг Саймака появляются пришельцы на любой вкус: разноцветные пузыри из рассказа "Однажды на Меркурии", разумные лиловые цветы ("Всё живое"), маленькие чёрные человечки ("Необъятный двор"), кегельные шары ("Почти как люди"), прозрачные ульи на колесах ("Заповедник гоблинов"). Саймак стремится показать, что при наличии доброй воли, при отсутствии предубеждённости и в космосе, и на Земле можно "жить дружно", что худой мир всегда лучше доброй ссоры. Что особой разницы между человеком и, скажем, разумной улиткой нет. Для Саймака разумный паук, червь и человек являются звеньями одной цепи, одного, по его собственному выражению "всеобщего братства". А с появлением разума связь между ними только крепнет, потому что разум сделал человека доминирующей формой жизни в этом мире, и, вероятно, делает доминирующими другие формы в других мирах.

Зачастую Саймак доверяет установление контакта с иными цивилизациями, от которого порой зависит судьба человечества, простым людям, не имеющим ни специального образования, ни соответствующей подготовки. Для Саймака вот такой "средний" человек является олицетворением цивилизации, и именно он по праву должен выступать от её лица.

В романах и рассказах Саймака иногда фигурируют "деревенские дурачки", например Тапер из "Всё живое". Причем нередко "дурачкам" первым удается установить контакт с инопланетянами. Саймак показывает, что эти самые "дурачки" на самом деле не менее способны чем нормальные люди, просто мы, нормальные люди не понимаем их способностей, а "дурачки" сами не знают, как их использовать. Показывает, что такой вот "дурачок" может лучше понять чужое существо, потому что мыслит иначе, не так как все.

 Жизнь и личность Мольера имели огромное влияние на формирование Булгакова как писателя и стали глубоко личной и выстраданной темой его творчества. Тщательно изучив необходимый исторический и литературный материал и осмыслив все перипетии судьбы великого комедиографа, осознав цену, которую тот заплатил за сохранение своих пьес и за существование своего театра, Булгаков создает романизированную биографию Мольера, основанную на достоверных фактах жизни своего героя. "Жизнь Господина де Мольера" во многом автобиографичная, это своеобразная исповедь автора о своей собственной жизни в искусстве, повесть о трагедии художника, столкнувшегося с деспотизмом власти, это печальное, глубокое произведение о сложнейшем и опасном искусстве театра, искусстве сиюминутном и во все времена зависимом от общества и мнения сильных мира сего.

 Радиопостановка  студии "Радио России", читает Алексей Дубровский, использованы фрагменты в авторском исполнении 

 Космос всегда манил людей своими загадками. И наконец в третьем тысячелетие столь долгожданая встреча с его таинственными обитателями стала возможной. Но вот последствия этого процесса оказались не такими радужными, как ожидания. Рождение "черного человека"- олицетворение худших и теневых сторон людской натуры- поставило под угрозу само существование маленькой и хрупкой планеты земля.

 Приключения Оливера Твиста - роман известного английского писателя-реалиста Чарльза Диккенса (1812-1870) о нелегкой судьбе мальчика-сироты. Жизнь героя романа была полна несправедливостей и опасностей, но он сумел остаться добрым и чистым душой, и, несмотря на все невзгоды, обрел счастье и богатство.

 Сюжет знаменитой повести "Пикник на обочине" (1972) разворачивается вокруг так называемой Зоны, образовавшейся на Земле после вторжения пришельцев - места наполненного страшными и непонятными чудесами. Главный герой повести Рэдрик Шухарт - профессиональный сталкер - человек, умеющий выносить из Зоны загадочные инопланетные предметы. И есть легенда о Золотом Шаре, находящемся где-то там, в глубине Зоны. Прорваться к нему почти невозможно, но он, по слухам, исполняет все желания. Сколько смельчаков сгубили себя, пытаясь добраться до вожделенного чуда! Именно Рэдрику удаётся сделать это…